在文學方麵著述甚多，包括散文、詩歌、小說，劇本、譯文和書信等作品，被胡適譽為“中國一代才女”。
林徽因清宵山空八言聯
可能是林徽因去遵義考察途中所書。此時，麵臨著國破家亡弟死，林徽因內心的哀傷是可想而知的。聯語描寫了南方深山冬季夜晚的肅殺空寂的景象，黃鶴時驚，白雁忽來，這或許就是林徽因當時心境的寫照吧。
林徽因時年39歲，尚在病中，因而筆力略顯弱了一點，個別字有些筆劃顯得纖細飄忽。但這副楷書八言聯整體舒淡雅致，筆劃柔中含勁，雖多取弧勢，而毫不俗媚，頗有幾分丈夫氣。全聯無一字不飛動，亦無一字不規矩。通過比較我們就可以發現林徽因的臨習之功和她的個人天分了。
詩歌手稿
林徽因教育其女兒梁再冰的手繪漫畫圖稿
2馮文鳳
馮文鳳
民國時期的書畫界，奇女子甚多，豪邁幹練者，當數馮文鳳。馮文鳳，1902年生，名鷖，廣東鶴山人。父親是嶺南書法名家馮師韓，由於精於隸書，與鄧爾雅有“鄧篆馮隸”之稱。
馮文鳳幼承家學，13歲能對客揮毫，後經苦練，工篆、隸、真、行書風遒勁古樸，最擅長的是隸書。除了中國書畫，馮文鳳還懂油畫、攝影、雕塑、音樂、騎術、遊泳，可謂多才多藝。她曾留學意大利學習油畫。也喜養名犬名貓。真是十八般武藝樣樣通啊。
民國馮文鳳節書水經注
節書《水經注》，一件小小的作品，文字來自《水經注》。署款“文鳳”，欽印“文鳳書印”。如許要強的女子，出手的卻是“柔”意十足的隸書。或許隻能若此，才能剛柔相濟，書寫出不同凡響的意味來。她的隸書是剛柔相映、風生水起的。
民國馮文鳳節臨秦公簋
節臨《秦公簋銘》，設色紙成扇，民國廿三年（1934年）作於青峰山寺。該書字體方正飭嚴謹，微曲中求勁健，表現出強悍雄風。
3陳小翠
陳小翠
陳小翠（1907-1968），又名玉翠、翠娜，別署翠候、翠吟樓主，齋名翠樓。女，浙江杭縣人。擅長中國畫，十三歲即能詩，有神童之稱，後從楊士猷、馮超然學畫。擅長工筆仕女和花卉畫，風格雋雅清麗，饒具風姿。擅書法，筆致清峭，有俊拔挺秀之趣。上海中國畫院畫師。著有《翠樓吟草》十三卷等。
民國陳小翠抱愁別集詩
《抱愁別集詩》，紙本行楷扇麵。款署“錄抱愁別集詩，本龍先生正，小翠。”此扇行書行氣疏朗，書風越唐而直追漢魏，雋雅靈動不失高古，實為難得的佳作。
4莊閑
莊閑
莊閑（1872-1956），字繁詩，別署慧聞室主人。女，江蘇武進人。晚年出家，法名“妙道”。解放後，1953年莊閑被聘為上海市文史館館員。莊閑自幼篤信佛教，據說11歲便能畫觀音像，因此她大多數書法作品有強烈的佛教色彩。其書習北魏碑帖，崇北碑之大氣，作品沉雄高古，剛健蒼渾。
民國莊閑禪詩手稿
《禪詩手稿》，梅箋尺牘，為莊閑出家後之參悟禪詩手稿。鈐印朱文兩方：“蘩詩”“慧聞室”。莊閑晚歲書法，刊落鋒穎，乃一味恬靜，在書家當為逸品，追求書法“複真”，追求“內美”；通過碑、貼的“外齊之美”蛻變為無法至法的“內齊之美”，從外化之行跡回歸內美之書寫，極為重要。
民國莊閑白公張祐七言聯
《白公張祐七言聯》，書於1945年，莊閑時年七十有四。聯語為“白公睡閣幽如畫，張祐書碑妙入神”。款識：“乙酉夏日莊閑，時年七十有四”。欽印二方。該書隸楷兼收，力蘊千鈞，端莊大度，為莊閑晚年精品之作。
5呂碧城
呂碧城
呂碧城（1883-1943），一名蘭清，字遁夫，號明因（後又改為聖因）、寶蓮居士，安徽旌德縣人。女權運動的首倡者之一，中國女子教育的先驅，中國第一位動物保護主義者，中國新聞史上第一位女編輯，中國第一位女性撰稿人，並開創近代教育史上女子執掌校政先例的民國奇才女。
被讚為“近三百年來最後一位女詞人”、與秋瑾被稱為“女子雙俠”，詩人、政論家、社會活動家、資本家。20世紀頭一二十年間，中國文壇、女界以至整個社交界，曾有過“絳帷獨擁人爭羨，到處鹹推呂碧城”的一大景觀。
呂碧城扇麵日內即繪成奉寄手劄
《扇麵日內即繪成奉寄》手劄，行書尺牘，1通2頁，此係尾頁局部。此犢紙本，每頁縱22.5厘米，橫14厘米。款識“姊碧城拜手”。其書內蘊唐書行、楷筆法，下筆輕重無矩自然，列成行而橫無齊，可謂無意於佳乃佳也！
6張默君
張默君
張默君（1883-1965）女，原名昭漢，字漱芳，英文名莎非亞，湖南省湘鄉縣人，中國民主革命家，婦女運動先驅，中華民國教育家，記者。
民國張默君山居八章之一
《山居八章之一》，近人李培潔說：“她（張默君）的書法，流利渾厚，毫無女子纖弱之氣。”後人評價她的書法作品蒼勁古樸，有氣勢、有變化、有聚有散，尤其是她的草書在當時女性作品中罕有其匹。
張默君草書真跡
張默君平生兼擅詩書，喜好收藏古玉。她的詩作甚多，古體、律詩、絕句都有佳品，著有《白華草堂詩集》、《默君詩草》二卷。詩作體現了南社詩人的風格和時代女兒的氣息。張默君書法四體皆能，尤長章草、篆書。以草書傳世居多，書法彙漢魏晉唐碑體，草書有索靖、宋仲溫之風貌，儀態古雅拙重，行書秀雅脫俗。
7談月色
談月色
談月色（1891~1976），原名古溶，又名溶溶，晏殊詩有“梨花院落溶溶月”句，遂字月色，以字行，晚號珠江老人；因行十，又稱談十娘。齋名梨花院落、茶四妙亭、舊時月色樓、漢玉鴛鴦池館。廣東順德龍潭鄉人。擅長工詩善書畫，篆刻、瘦金書、畫梅馳譽海內外，有“現代第一女印人”之稱。
民國談月色瘦金書五言聯
《蔡守碑文》、《寒瓊遺稿》，以小楷瘦金書寫，秀美精麗，端莊方正，雍容大度，傾注了先生的思想感情。五十年代的作品筆畫豐滿，用筆更加老辣蒼勁，灑脫超逸，字裏行間充滿了一種所向披靡的堅強意念，取勢更為迅疾，力透紙背。八十三歲時，心髒病初愈，但角膜生翳，連折格痕跡也看不清，隻是信手書來，卻更恣情肆意，結字險絕，筆筆有法度，布白錯落有致，已是人書俱老。
談月色仿漢印或雄渾樸茂，或遒勁雋美，圓朱文最為見長，線條細若遊絲，婀娜嫵媚，布白精麗巧思，方圓並用，疏密得體，優美典雅，秀逸清新。
8遊壽
遊壽
遊壽（1906~1994），字介眉、戒微，漢族。福建省霞浦縣人。著名教育家、考古學家、古文字學家、曆史學家、詩人和書法家。原黑龍江省政協委員、中國書法家協會理事、黑龍江省書法家協會副主席等。
遊壽先生書法藝術亦臻爐火純青之境。熔篆、隸、真、草於一爐，彙數法而歸一家，編眾工以成己妙。點畫於瘦勁生澀之中，偶用豐腴之筆。剛柔相濟，燥潤間出，瘦處如鐵，腴處如玉。結字、章法渾然天成，大巧若拙。格調高古醇厚，風骨凜然，顯出儒雅學者風度和浩然磊落之氣，耐人尋味，時人譽為“秦風漢骨”。
9厲國香
厲國香
厲國香（1914-2003），名瑞蘭，字墨華，號國香，以號行。1932年被送到縣立女中讀書，開始自習書畫，先後師從張大千、趙叔孺、顧坤伯、李健、李肖白、唐雲、陳秋草等名家學習詩書回。
曆國香扇麵書法
1938年遷居上海，研習詩文書畫幾十載，擅長楷行隸，兼工山水花卉，翎毛俱妙，被譽為中國當代女書畫家中之怪傑，她的傳記被收入《美術年鑒》、《書畫名人辭典》、《名人傳記》。
10蕭嫻
蕭嫻
蕭嫻（1902—1997），中國當代最為著名的女書法家，字稚秋，號蛻閣，署枕琴室主。蕭嫻幼承庭訓，小小年紀就以善作擘窠大字聞名鄉裏，1964年被吸收為江蘇文史館館員
蕭嫻學書從篆隸入手，取法乎古，以大字行楷為勝，受康有為書法影響極深。其書法作品以“三石一盤”（篆書《散氏盤》、《石鼓文》、隸書《石門頌》、楷書《石門銘》）為宗。
厲國香（1914-2003），名瑞蘭，字墨華，號國香，以號行。1932年被送到縣立女中讀書，開始自習書畫，先後師從張大千、趙叔孺、顧坤伯、李健、李肖白、唐雲、陳秋草等名家學習詩書回。曆國香扇麵書法1938年遷居上海，研習詩文書畫幾十載，擅長楷行隸，兼工山水花卉，翎毛俱妙，被譽為中國當代女書畫家中之怪傑，她的傳記被收入《美術年鑒》、《書畫名人辭典》、《名人傳記》。10蕭嫻蕭嫻蕭嫻（1902—1997），中國當代最為著名的女書法家，字稚秋，號蛻閣，署枕琴室主。蕭嫻幼承庭訓，小小年紀就以善作擘窠大字聞名鄉裏，1964年被吸收為江蘇文史館館員蕭嫻學書從篆隸入手，取法乎古，以大字行楷為勝，受康有為書法影響極深。其書法作品以“三石一盤”（篆書《散氏盤》、《石鼓文》、隸書《石門頌》、楷書《石門銘》）為宗。
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