秦王漢武還看今朝—— 珍貴漢代文物欣賞

收藏傢俱樂部

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最近，全國40個文博單位精心挑選出了162組(件)漢代珍貴文物，在香港歷史博物館舉辦“漢武盛世：帝國的鞏固和對外交流”展。這是香港歷史上最大規模的漢代文物展。下面，讓我們一起來通過文物穿越時空，來領略漢武盛世。

石辟邪：西安碑林博物館藏品這頭石獸名為「辟邪」 ，屬於東漢時期放置於陵墓前的祥瑞之物，據說能夠鎮邪驅煞，守護死者的靈魂。

石天祿：西安碑林博物館藏品這頭石獸名為「天祿」，屬於東漢時期放置於陵墓前的祥瑞之物，據說能夠鎮邪驅煞，守護死者的靈魂。

著衣式陶俑：漢陽陵博物館藏品出土的陶俑，高度約為一個正常成年人的三分之一，而且全身各個部位皆按真人比例仿製，充分說明中國兩千年前已有成熟的人體雕塑藝術。

金縷玉衣：徐州博物館藏品金縷玉衣是漢代皇帝和高級貴族的殮服，也是死者身份等級的象徵。

獸面紋玉舖首：茂陵博物館藏品「舖首」是中國古代鑲嵌在大門上作為門環的底座，也有些是不銜環，僅作裝飾之用。在漢代時期，已經非常流行。

文帝行璽龍鈕金印：西漢南越王博物館藏品這件金印是在西漢南越國的墓葬中發現，屬於墓主第二代南越王趙眜所有。印面陰刻「文帝行璽」四字。

「右夫人璽」龜鈕金印：西漢南越王博物館藏品金印有邊欄和十字界格，刻有「右夫人璽」四字，應為南越王趙眜的妃妾所擁有。

「長樂未央」瓦當：中國社會科學院考古研究所藏品這件「長樂未央」瓦當，屬漢代宮殿遺址常見的文字瓦當。「長樂未央」四字含有「快樂而沒有止盡」的意思。

「四神紋」瓦當：中國社會科學院考古研究所藏品「四神」，在漢代也叫作「四靈」，代表守護天上四界的四種神獸，包括東方的青龍丶西方的白虎丶南方的朱雀和北方的玄武。

動物陶俑：漢陽陵博物館丶陝西省考古研究院藏品陝西省咸陽市漢景帝陽陵，出土了成千上萬的陶動物俑。陶動物俑以「六畜」為主，顯示西漢時期重視農耕，家畜飼養的種類豐富多樣。

塑衣式彩繪跽坐拱手女俑：漢陽陵博物館藏品出土自陝西省咸陽市西漢陽陵陪葬墓園塑衣式彩繪跽坐拱手女俑。

「漢匈奴栗借溫禺鞮」銅印：內蒙古博物院藏品漢朝賜給南匈奴王溫禺鞮的官印，印章以篆文刻有「漢匈奴栗借溫禺鞮」八字。

錯金銀博山爐：河北省博物館藏品薰爐是漢朝貴族普遍使用家居用具，用作燃燒香草產生香氣。

黃褐絹地「長壽繡」殘片：湖南省博物館藏品出土於馬王堆一號漢墓的絹地長壽繡，在絹上以淺棕紅丶橄欖綠丶紫灰丶深綠等顏色的絲線，繡出雲紋丶花蕾和枝葉等圖案。

銅羽人：西安博物院藏品羽人的形像都是肩部生有雙翼，有時會侍侯在西王母的身邊，有時則獨立出現，或在進行六博遊戲。

銀豆：齊國故城遺址博物館藏品古代的盛食器，以銀和青銅合製而成，蓋上附有三隻獸形鈕。

銅骰子：河北博物院藏品銅骰子是古代飲酒娛樂時使用的器具，屬於賭博用具。

藍地人首馬身紋毛布：新疆維吾爾自治區博物館藏品原是一幅大型掛氈的一部分，出土時已被剪裁成四塊，縫接在一條褲的下端。

製鹽畫像磚：四川博物院藏品這次展出的東漢製鹽畫像磚，把漢代四川井鹽生產的情況，形象化地呈現出來。

「五銖」銅錢：陝西省考古研究院藏品西漢五銖錢為圓形丶方孔，大多在邊緣地方突起，稱為「外郭」，幣上鑄有錢文「五銖」。

「三鈞」鐵權：河北省博物館藏品「權」是漢代用作量度標準重量的工具，使用方法與我們今天所用的「秤砣」相似。

墨跡紙：蘭州市博物館藏品墨跡紙呈圓形，在墓葬中原用作為一面銅鏡的襯墊物，其表面有隸書墨跡40馀字。

淡藍色玻璃杯：合浦漢代文化博物館藏品器身呈半透明，內有細小氣泡，通體為湖藍色，相信是從羅馬傳入的 ​​舶來品。

銅羊尊燈：河北博物院藏品銅燈呈臥羊形，故又名羊燈。

玉覆面：濟南市長清區博物館藏品覆面由玉額丶玉頤丶玉腮丶玉頰丶玉頜和玉耳等18塊玉片，再加上玉鼻罩組合而成，它的主人是諸侯王「濟北王劉寬」。

鎏金鳳鳥紋銅鍾（附酒）：西安博物院藏品漢代酒器多以銅器和漆器為主，這裡展示的鳳鳥鎏金銅鍾，便屬於銅製盛酒器，出土時其中尚貯藏有漢酒26公斤。

講經畫像磚：四川博物院藏品畫像磚一般是指帶有圖像或紋樣的磚，漢代時主要用於構築祠堂丶石闕和墓室等。

附鼓俑紅陶船：廣西文物保護與考古研究所藏品這艘附鼓俑紅陶船模型，雖只是墓葬品，但已生動地再現東漢時期的水上交通狀況。

五層彩繪陶倉樓： 焦作市博物館藏品今次展出的五層彩繪陶倉樓，是模擬一座倉庫而製成的建築明器。

水晶瑪瑙珠串：廣州市文物考古研究院藏品串飾由多顆形狀丶色澤各異的瑪瑙珠丶水晶珠和金球組成，其中一顆是飾有焊珠的鏤空十二面菱形小金球。

立鹿式銅鏡：新疆維吾爾自治區博物館藏品這件立鹿銅鏡分為圓鏡和鹿形手柄兩部分。立鹿的形態鑄造得十分生動。

彩繪三人樽上倒立雜技俑：洛陽博物館藏品「百戲」是指兼有音樂歌舞成分的雜技表演。這件飾有雜技陶俑的陶樽，正是專門表演倒立技巧的例子。

無可比擬的藝術——中國傳統銅雕

人 類最早使用鑄造金屬的記載已經模糊不清了，但我們可以這樣推測：早期的狩獵者們圍坐在火邊，一塊銅塊落進了煤炭裏，銅塊熔化並流淌，像一股閃光的小溪流， 一旦冷卻，這個閃光的重物體就變得很硬，形成了新的形狀。銅雕產生於商周，是以銅料為胚，運用雕刻、鑄塑等手法製作的一種雕塑。銅雕藝術主要表現了造型、 質感、紋飾的美，多用於表現神秘有威懾力的宗教題材。





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古陶瓷的顯微鑒定法价格權威鑒定

古陶瓷的顯微鑒定法价格權威鑒定

所謂顯微鑒定就是用顯微設備來觀察陶瓷釉面的老化程度，從而對瓷器進行真偽鑒別定會反映在釉面的某些特征中，用顯微技朮觀察和了解這些特征，就可以對器物進行真偽鑒別了。顯微鑒別的時代背景，以前，顯微技朮不夠普及，除了實驗室外，一般人無法用顯微設備對古瓷器進行鑒別。隨著科技的進步，目前市場上手持式便攜顯微鏡已經可以達到100-200倍了，完全可以達到古陶瓷顯微鑒別的初步要求了。加之，傳統的經驗、眼力鑒別法受到越來越大的局限，新的科學鑒別法市場呼之欲出。所以，顯微鑒別的技朮設備和市場需求都已經成熟了，顯微鑒別用于實際鑒別在技朮上和設備上都已經沒有任何障礙了。

一，顯微視界下的奇觀

我們先來看几張在180倍顯微鏡下，青瓷釉面的顯微圖片（圖片做了色彩處理）。

水滴落花圖。看看這圖片中的氣泡狀態，像不像一顆顆水珠落到水面濺起的水花？

淺灘流水圖。這個釉面和氣泡狀態，像不像在一片山澗淺灘或河床淺灘上的潺潺流水？

都市街道圖。這個釉面和氣泡現象，看上去像不像城市街道的交通地圖？

晶花包珠圖。這個釉面和氣泡現象，像不像一些礦物質的結晶花包裹著一顆顆珍珠？

眾星捧月圖。這個說是眾星捧月似乎還不很形象，更像是眾小星（fans）捧大明星。

如果不看到這些圖片，人們會想到在那看似平平滑滑的青瓷釉面下，會有這樣丰富的內容？奇异的現象嗎？這些現象是怎樣出現的？是配方的緣故？工藝的緣故？還是歲月的緣故？這些不同的顯微形態對我們鑒別瓷器的真偽有幫助嗎？有多大幫助？

敬請期待古陶瓷的顯微鑒定法（二）

原文地址：古陶瓷的顯微鑒定法（二）作者：后學無遮

二，類似釉面的不同顯微視界
    在當今古玩界，許多業內行家高手對所謂的顯微鑒別法、氣泡鑒別法是不屑一顧和鄙視的，他們甚至將熱衷于研究探討這類新的鑒別方法的人們，視為不走正道之輩或走入誤區之流。因為在他們看來，不同釉面的區別是一眼可見的，還用得著去看它的氣泡嗎？殊不知，隨著現代科技的發達，造假技朮的進步，一些高仿瓷器已經越來越逼近人們肉眼能分辨的极限值。無論是高手還是專家，在許多高仿古董面前，失眼打眼的現象時有發生，這就充分說明了傳統眼力鑒別法的局限性。再說，近似的釉面，高手可能确實可以一眼看出他們的不同，但是究竟是怎樣的不同？他們是說不明道不白的，這就很難有效的指導后來的學習者。可是，如果我們利用現代顯微技朮，即使是一個新手，也能夠很容易的分辨出近似釉面的不同之處。不僅如此，而且可以用圖文表達出這種不同，這就很好普及和推廣了。下面我們通過一些實例來加以說明。
1，  四片看似相同的越窯青瓷殘片

    大家看看，這是四片看上去很相近的越窯青瓷殘片，如果不是放在一起比較，單獨看的話，許多人都不會認為他們會有什麼區別。即便是高手可以清楚的區分它們，可也說不出他們的不同究竟在那里？那麼我們看看它們的釉面顯微圖是不是也看不出區別？

yue0001顯微圖。釉面有無數岩石紋，氣泡不大，而且大多被氧化了。

yue0002顯微圖。氣泡密集、層次丰富，大部分沒有被氧化，也有部分明顯氧化的氣泡。

yue0003顯微圖。氣泡比01多，但仍比02少，也有氧化氣泡，但氧化的的形態與前二者都有區別。

yue0004顯微圖。釉面也有了紋路，但是與001的紋路完全不同，其他方面與前三者也都有區別。
    這麼樣四片肉眼看上去几乎沒多大區別的青瓷片，在顯微技朮下竟然出現了這麼清清楚楚的不同。而且這些殘片都同屬越窯青瓷，出自同一個地區，使用的同等放大倍率。這能說明什麼呢？
第一，   說明我們肉眼能觀察到的現象，與顯微技朮觀察到的現象是兩個完全不同的層次。我們肉眼區別不了的東西，在顯微技朮下可以很容易的區別開來。
第二，   肉眼下看似相近的釉面，可能存在著配方、工藝、環境和時間方面的種種區別，因此才會在顯微技朮下出現種種的不同。
第三，   如果我們能夠將顯微技朮下釉面的種種特征，與釉面配方、燒造工藝、地區環境以及歲月風化方面挂起鉤來，那麼毫無疑問，可以在藏品的真偽鑒別方面起到重要的補充和輔助作用。
    确實能起到這樣的作用嗎？我們用事實來說話吧。

2，  兩個看似差不多的唐青釉水注

    這兩個唐青釉蓆篾紋水柱，看形制差不多，看釉色一個偏青一個偏黃。如果單獨看，在行家眼里，它們的區別是明顯的，但在新手眼里，可能看不出它們有什麼本質的區別。這兩個里面有一個是真品、另一個是仿品，別看現在放在一起比較時，似乎誰都能看出真假，可如果是單獨看其中一件，情況就不同了。不信，大家可以去網上看看，里面這件如此開門的真品，在我的開門系列中發布后，仍然有不少人看它是贗品！這說明，憑肉眼，人們對真品與仿品的區別並不那麼清晰！
    那麼我們再來看看，用顯微鑒別的方法，能不能找出他們之間的一些更為清晰的區別。
這三張都是右邊顏色偏黃水注的釉面顯微圖。 



這三張都是左邊顏色偏青水注的釉面顯微圖。
    其實，不用我做什麼解釋，只要用心比較一下這兩組照片，真偽自明。為了不讓大家看的太累，我就簡要解釋一下。前一組圖片中的氣泡土沁是均勻一致的，都是黃土色，几乎看不到活氣泡。開片痕兩邊的氧化狀態也很均勻，整整齊齊的。后一組圖片中的情況正好相反。氣泡的土沁有黃有白有黑，還有深淺變化，活氣泡也不少。開片痕兩邊的氧化狀態有寬有窄，有深有淺，非常自然。這里面可以看到的區別還有很多，我就不在這里一一說明，大家可以自己去比較。
    以上這些區別，我想任何人都能清晰的區別開來。造成這種區別的道理也很簡單，前一組是仿品，它是用酸性泥土腐蝕釉面造成的土沁和開片沁，所以沁色千篇一律，所有氣泡几乎格殺無論；后一組乃真品，它是歲月自然氧化造成的土沁和開片沁，沁色當然千變萬化，深淺不一，氣泡也有氧化和沒被氧化的現象。
    需要特別聲明的是：顯微鑒別也是一門系統工程，不是簡單的憑某些現象就可以斷真斷假的。以上分析僅僅針對這兩件特定出器物，千萬不要簡單的推而廣之，以免自誤。顯微鑒別法的一些簡單的實用特征，我會在適當時候作一些批露，供大家參考。
    此外，顯微鑒別法是一門全新的鑒別學問，一旦開發成熟，對未來整個收藏界的健康發展都有著极其重要的意義，這項工程絕非某一人可以完成的。而我自知無論是精力、知識、學曆和資曆，都無法胜任這一浩瀚工程之執牛耳者，唯望通過自己的努力和呼吁，能引起業內有才有德專家的重視，出面振臂一呼，集眾人之力共襄此善舉！