藝術品信貸

产品信息

• 产品型号：宋代官窯瓷器收购
• 原产地：宋代官窯瓷器收购
• 品牌：宋代官窯瓷器收购
• 价格：1元
• 产品数量：1
• 产品关键字：宋代官窯瓷器收购

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澳门华夏艺术品有限公司

• 经营性质：私营企业
• 所在区域：广东 珠海市
• 地址：廣東省珠海香洲香洲區迎賓南路218
• 电话：13631270133
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产品描述

在國外，金融業與藝術聯姻由來已久，像瑞士銀行、德意誌銀行、花旗銀行、JP摩根這些世界著名的銀行都已介入藝術領域。壹方面，他們積極參與藝術項目，通過贊助藝術家或藝術活動的方式，為自己的品牌贏得更好的口碑，將自己的影響力打入高凈值的財富圈層，以藝術公關的方式，吸引財力雄厚的客戶群。另壹方面，金融機構直接介入藝術投資，譬如藝術基金、藝術品抵押、藝術信托等，通過藝術投資獲取商業上的利潤。

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==== 熱烈慶祝澳門華夏拍賣公司全國首家也是唯壹壹家與中國藝術品銀行達成戰略合作！==

如果您有藏品不想通過拍賣，如果妳有藏品想快速出手。
如果妳有藏品想直接交易，如果妳有藏品想套為現金。
澳門華夏國際拍賣公司提供目前最有保障最新穎最直接的交易方式：
1.藏品必須經過真正的英國牛津（香港）文物檢測鑒定中心檢測，用最先進的技術儀器—熒光光譜檢測。

2.檢測沒問題可以有以下二種方式交易方式：1）直接到中國藝術銀行簽訂抵押合同或意向收購合同，抵押成功我們公司會抽取5%的傭金。
2）可以到澳門金滿廳抵押換籌碼，澳門銀河、新豪、星際及MGM均有開設

4.檢測沒問題後百分百貸款，30天內貸款發放下來，無上限貸款額。

5.香港牛津專家會到我們公司進行無痕取樣，不必擔心藏品安全問題。

澳門被選定為的試點區，成立了首家中國藝術銀行，註冊資金十個億港幣 ；專門從事藝術品抵押、貸款、收購等業務，和澳門華夏拍賣拍賣公司簽署了藝術品抵押、貸款、收購等服務合作意向書。

藝術品信貸目標客戶

廣大的藝術品收藏者，因為藝術品市場的出貨途徑比較單壹，市場主要通過藝術品拍賣市場作為依托，然後結合藝術品交易市場進行交易，而且年交易藝術品的數量為市場流通藝術品總數的10-15%。市場信息不對稱，出現藝術品變現難、難變現的有價無市場的尷尬局面。制約了藝術品投資市場良性發展。當前藝術品投資人或多或少的存在資金瓶頸，而導致藝術品投資資金問題。

藝術品抵押是指借款人以其持有的藝術品為抵押，作為債權擔保物向出借人融資借款的行為。借款到期後借款人必須向出借人償還所有的本息，當借款人出現違約等不償還出借人本息時，出借人有權對抵押的藝術品進行出售，變賣所得資金用於償還出借人的本息。

通過藝術品抵押得到貸款，可以促進藝術品市場的流通。抵押與變賣不同，藝術品進行抵押融資以後，藝術品的所有權沒有改變，收藏家既可以使資金得到周轉，又不必割愛個人藏品，這對收藏家和藝術品市場而言，都有著十分重要的意義。

如果您對這個帖子感興趣，可以留言給我，想了解更多關於澳門拍賣，市場行情，藏品收購的請直接撥打電話 13631270133 王經理
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公司買家構成：專業投資者和非專業投資者

1、專業投資者：機構投資者例如摩根大通銀行；香港華夏藝術品基金會；香港華夏產權交易所；萬達集團藝術品基金會；李嘉誠藝術品基金會；霍英東藝術品基金會；

2、銀行機構；瑞士銀行、德意誌銀行、花旗銀行、JP摩根、中國藝術品銀行。

3、專業古玩收藏家例如國際古董商人；高端古玩經紀人等等、非專業投資者

4、企業家群體大型集團客戶；廣州商會；香港商會；香港賽車俱樂部；遊艇俱樂部；

5、收藏愛好者；鼎藏集團客戶，福布斯胡潤百富買家，山西大買家，江浙房地產老板，溫州商會，溫州企業家聯合會，澳門英皇賭場、澳門美高梅、澳門銀河賭場、澳門新葡京賭場、澳門老葡京賭場、澳門金沙城賭場、澳門新豪天地賭場、澳門威尼斯賭場、格力集團、珠海華發實業股份有限公司、上海賽車俱樂部，遊艇俱樂部，高爾夫俱樂部買家，各大收藏協會，國際古董收藏愛好者。

鑒定征集和拍賣流程
1、凡欲送拍品者，請將藏品送到我公司當場鑒定，我們會提供專業的權威專家幫您鑒定藏品，達到上拍條件並可馬上入圍、
如果符合公司上拍要求的藏品，我們專家會給妳估個價，讓妳參考，您再自己定個起拍價，定好以後需要跟公司簽署壹份服務合同。

2、藏友或將圖片發送到電子郵箱為2556992104@qq.com，內容包括您的心理價位，姓名、電話、標明藏品詳細信息 (作者、尺寸、年代、質地等 )我們會在三天內給您回復。為了提高拍賣成交機率，敬請您確定最低保留價。

這次澳門政府幫澳門華夏拍賣公司舉行春季大型拍賣會機會難得、望廣大藏友踴躍參加，此次送拍件數有限、名額有限、送拍時間有限
、望大家抓緊時間來送拍，望我們大家壹起能取得雙贏市場。

在開展專業拍賣的同時，公司借助廣東強大的世界級展銷平臺，立足於藝術品高速發展的契機。公司11年前開始大力的發展展銷的平臺。相繼參加過廣州藝術品國際博覽會、廣州琶州博覽會、廣州藝術品行業商會交流、香港亞洲國際藝術古董展、中國博覽會藝術古董展、香港珠寶首飾展覽會、廣州國際珠寶玉石首飾博覽會、澳門國際貿易投資展覽會、澳門世界藝術節、香港亞洲當代藝術展、中國澳門國際貿易投資博覽會、香港世界文化藝術節、香港商會活動、廣州市藝術品行業商會展、香港巴塞爾藝術展、澳門國際收藏品博覽會、北京藝術博覽會、國內首屆藝術品與金融洽購會。從多種平臺，多方位的幫助客戶把藏品進行展覽，提升客戶藏品的價值，提供成交的機會。公司在國內的展銷會讓更多的高端買家全面深入的了解預展的產品。

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高品質藏品咨詢，鑒定熱線：13631270133
金牌經紀人：王經理
秘書客服qq：2556992104
微信號：qinghuaci_Z

內地地址：廣東省珠海香洲香洲區迎賓南路2188號1601
香港地址 :九龍科學館道14號新文華基地a座13樓11—16號
澳門地址：澳門南灣區商業大馬路財神商務基地fbc—19h

========================================================================================宋代官窯瓷器哪家公司最權威

联系我时，请说是在搜了网上看到的，谢谢！



宋代官窑的市场价格


LOT号    拍品名称                 成交价（万）            拍卖日期  
0292    宋 北宋官窑深腹碗          20,700.00万            2012-12-28  
0291    宋 北宋官窑椭圆洗          9,200.00万            2012-12-28  
0027    宋 北宋官窑椭圆洗          7,475.00万            2014-06-08  
0493    宋 官窑天青釉双耳瓶          2,875.00万            2013-10-27  

征集部負責人：王經理（金牌古玩經紀人）
咨詢熱線：13631270133（微信號）
秘書客服QQ：2556992104

鉴定与辨别：

1、器型和概貌：宋代造型。大多用来祭祀或陈设，也有部分日用品。一般概括为厚胎厚釉、厚胎薄釉、薄胎薄釉、薄胎厚釉以及胎不太厚（3.5毫米左右）釉也不太厚(0.8毫米左右)适中型等。釉色纷繁。釉质莹润如玉。釉面开片，大片纹者多。里外披釉并有纹。类似哥窑瓷容易混肴，但仔细看能辨清。在烧制方法上为垫烧（使用匣钵装烧，底部有垫圈）或裹足（釉将底足全部包住不露胎）支钉烧。支钉烧制底部留有支钉痕，支钉数为三、五、七个或更多不等。
2、胎色和胎骨：宋官窑瓷胎色从传世和窑址出土两种情况看，为黑、黑紫、灰黑、香灰、浅赭、灰（含深灰）、灰白（有的趋白）、土黄（含褐黄红）。黑胎数量有限，而相当一部分为香灰、灰、灰白等色。
制成的宋官窑瓷胎骨有厚薄两种，厚者5毫米左右，薄者3毫米左右。宋官窑瓷胎土细腻温润，特别是一些精品由黑或紫黑土烧成胎后其质如同古代笔砚（端砚石类），有笔砚胎之说。如用砂纸打磨可感十分细腻滑润，绝不含砂，玉质感直追或类似古笔砚的效果。这一点，在南宋叶寘《坦斋笔衡》的书中对宋官窑瓷所用胎土已经说得很明白：“澄泥为范，极其精致”，就是指宋官窑瓷胎是用澄泥所做，特别细腻精致。而澄泥，特别是古澄泥这种极细之物是专门用来制作澄泥砚的，其弥足珍贵至今已无法找到。所以要仿出细腻如笔砚效果的宋官窑瓷胎对于现代来说其难度可想而知。
3、釉层和釉质：釉层有厚薄两种，薄者小于1毫米，厚者大于1毫米，但都比哥窑瓷和汝窑瓷厚。釉质分三类。第一类为失透润泽型。即釉层透明已很弱或消失，釉呈玉质态似凝脂或堆腊，有一层较明显的酥油光闪烁或呈腊光，显得十分温润玉泽。第二类为失透晶莹型，是指在第一类基础上一些器物在失透的釉层外含一层极薄莹亮的釉水，在玉态的外表上，有如酥光浸润，呈现出玻质般的晶莹华贵感，或用行话说，就是釉好。第三类为莹润型。这类釉层清明玉润，有光泽感，略显些微透明，釉层薄厚均有。在第一、二类失透润泽型或晶莹型中，釉层趋厚者多，也有趋薄的；有的光泽稍多一些，有的光泽稍弱一些。特别是部分真品器物釉表面还带有类似芝麻花弥漫形态的点点发白或带黄闪蓝的土沁花斑点，擦不掉，这是由于釉中含有玛瑙缘故，在汝瓷中也有此现象。以上凡釉层厚者，均是经多次施釉烧制而成，其难度极大，因烧制中厚釉屯留很困难而易流散，今天我们所见的一些精品其釉厚如凝脂般光润，特别是其呈现出的如玉似腊的酥光宝晕效果，是后世仿品无法做到的。


宋代官窑應該怎麼出手
澳門華夏拍賣公司面向全國征集宋代官窑高端藝術品上市交易
征集部負責人：王經理（金牌古玩經紀人）
咨詢熱線：13631270133（微信號）
秘書客服QQ：2556992104


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藝術品信貸目標客戶
  
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    通過藝術品抵押得到貸款，可以促進藝術品市場的流通。抵押與變賣不同，藝術品進行抵押融資以後，藝術品的所有權沒有改變，收藏家既可以使資金得到周轉，又不必割愛個人藏品，這對收藏家和藝術品市場而言，都有著十分重要的意義。

  (欲想出手者請將藏品圖片發送到電子郵箱2556992104@qq.com，註明您的姓名電話，所在區域，我們會在二天之內回復。）

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大陆地址：珠海市香洲區迎賓南路2188號名門大廈16層
澳門地址：南灣大馬路材神商務中心FBC19樓全層

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浙博：澄泥為範--河南新出宋金名窯瓷器展——汝窯

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展廳入口處的這幾件汝窯，讓人屏息靜氣哪。






清明小長假，在浙江省博物館孤山館區還看了這一個《澄泥為範——河南新出宋金名窯瓷器展》。
　　汝窯列為“汝、官、哥、定、鈞”五大名窯之首，首創厚釉工藝，燒造出華滋瑩潤的天青色。它的傑出成就，開啟了中國陶瓷史上青瓷藝術最輝煌的的時代，典雅蘊秀的美學風範，被後世追慕和效仿。同屬為名窯之列的鈞瓷，以其自然天成的窯變技藝，燒製出瑰麗奇幻的色釉，構成了獨樹一幟的陶瓷藝術。
汝瓷在南宋已是“近尤難得”，遺世不足百件。文獻記載則語焉不詳，這些名窯留有諸多的不解之迷，有待於考古發現。二十世紀八十年代以來，河南省考古人員在寶豐、汝州、禹州、葉縣等地開展一系列的考古發掘，取得了豐碩成果，揭開了歷史的迷團。
　　出土於這些古窯址和遺址的名窯珍品，歷經千年，光彩依然，此次的展出，為廣大觀眾提供了領略中國古代陶瓷之美的平台，讓我們一起品味文化，解讀歷史。
　　此次展出時間從2013年3月22日至2013年6月23日。 玻璃釉。

宋代官窯瓷器

宋代官窯瓷器編輯 宋代官窯瓷器 ，官瓷代表著漢族陶瓷藝術的最高成就，屬於宋代五大名窯之一， 由官府直接營建。有北宋官窯、南宋官窯之分。官窯瓷器雖然在宋代瓷器中隻占極少數，但是由於其所處地位和具備的優越條件，使它在當時燒造了一批宮庭所需的高檔瓷器，其高超的燒造技藝和不朽的藝術價值，成為漢民族珍貴的文化遺產。 1發展曆史編輯 宋顧文薦【負喧雜錄】記『宣政間京師自置窯燒造，名曰官窯』。據此可知，北宋後期在汴京（今河南開封）設官窯，現稱『汴京官窯』，亦稱『北宋官窯』。具體窯址至今尚未發現。 宋代官窯瓷器(15張) 宋高宗南渡後，在臨安（今杭州）另立新窯，為南宋官窯。宋葉【坦齋筆衡】載『中興渡江，有邵成章提舉後宛，號邵局，襲故宮遺製，置窯於修內司，造青器名內窯，澄泥為範，極其精致，油色瑩澈，為古所珍。後效壇下別立新窯,比舊窯大不侔矣。』此文表明,南宋初營建的『官窯』有二：一是『修內司官窯』，亦稱『內窯』，明高濂【遵生八箋】說，修內司官窯的地點在杭州鳳凰山下，但確切的窯址尚未發現；二是『郊壇官窯』，位於杭州市南郊烏龜山一帶，亦稱『烏龜山官窯』。1930年發現窯址，1956、1985年冬至1986年春先後進行兩次考古發掘，發掘出龍窯與作坊遺跡，並獲得大量標本。 在中國陶瓷史中，『官窯』和『官瓷』是兩個完全不同的概念 2瓷器樣式編輯 官窯產品專供宮廷。以宮廷生活用瓷與陳設瓷為主。流傳至今的官窯瓷器有碗、盤、碟、盞托、洗、瓶、爐、尊等，樣式多種。以瓶為例，有弦紋瓶、直頸瓶、瓜棱瓶、貫耳瓶、膽式瓶、八方瓶、盤口瓶等，造型各有特點。官窯傳世品今多收藏於北京故宮博物院、台灣故宮博物院，有少數的精美作品，已於早年流失國外。 3工藝特色編輯 官窯青瓷聞名於世，北宋汴京官窯青瓷繼汝窯燒造，其形製、釉色、工藝與汝窯有共同之處。【格古要論】說汴京官窯器『色好者與汝窯相類』器多仿古,釉色有淡青、粉青、灰青等多種色調，釉質勻潤瑩亮，大紋片，胎骨深灰或紫色，滿釉裹足支燒，器底有支釘痕。故宮博物院收藏的官窯圓洗中，有洗身近直微外撇，平底，裏外滿釉裹足支燒， 底有支釘痕，造型、 釉色與汝窯器相近，裝燒工藝亦與汝窯支燒法相同者，應是北宋汴京官窯製品。南宋官窯是北宋汴京官窯的繼續，郊壇官窯考古發掘的資料表明，南宋早期的青瓷產品，為薄胎薄釉青瓷，胎薄質細，色黑褐或深灰，釉色以粉青為主，兼有青灰、青黃和炒米黃等色調，釉層薄而潤澤，有紋片，滿釉支釘裝燒， 器底有圓形支釘痕，工精質高。 青瓷的形製、胎、釉和支燒工藝都與北宋汝、官窯青瓷特點相類，確為『襲故宮遺製』。南宋後期官窯青瓷的燒造追求玉石質感，改變製瓷工藝，創用素燒胎多次上釉二次燒成的厚釉工藝，製出薄胎厚釉青瓷，釉質如玉石般的光亮瑩潤，釉麵上顯露橫豎交織的蟹爪紋片或層層疊錯的冰裂紋片，有說不盡的奧妙。厚釉工藝的具體做法是先低溫素燒坯，後施三至四道釉，釉厚如堆脂，再經高溫成器，一般釉層厚在 2毫米以上。厚釉易粘接支燒工具，造成廢品，厚釉工藝的使用導致裝燒工藝的改良，變滿釉支釘裝燒為刮釉墊餅裝燒，即將碗、盤、洗、瓶等圈足器的底端釉刮掉露胎，以墊餅墊燒。由於青瓷胎料中含鐵量高達3.5～5%，致使製品的口緣釉薄處露灰或灰紫色與圈足底端刮釉露胎處呈黑褐或深灰色，形成『紫口鐵足』的特征。故宮博物院藏品中的一件官窯圓洗，口沿部位青釉微泛紫色，通體粉青釉純正瑩澈，滿布冰裂紋片,寬圈足墊燒,是南宋郊壇官窯的晚期『紫口鐵足』作品。此洗備受清代皇室賞識，器底刻有乾隆禦題詩。郊壇官窯燒製的青瓷器物除碗、盤、洗外，又多仿周、漢時期青銅器式樣，如故宮博物院收藏的官窯弦紋瓶，洗口,長頸,碩圓腹，圈足，頸至腹部凸起弦紋數周，圈足兩側有對稱的橫孔，古樸端莊，為仿漢銅壺的式樣。明清兩代，仿製宋官窯青瓷成風，以清代雍正朝景德鎮禦窯仿官品為最。 4辨別方法編輯 基本方法 要鑒識官窯瓷，還是要從它的胎釉入手去進行辨別。北宋官窯（張公巷窯）與汝官窯的燒造差不多同出一地，在創燒時間上幾乎是先後銜接的，同出於皇家的專用窯，可以看到其間的承接和發展。所以，這兩個窯口的瓷器胎釉特征和工藝特點雖多有相仿之處，但還是有差別的。北宋官窯的胎骨與汝窯相似，但較汝窯器要薄些，胎質細膩堅實。胎色一般作灰白色，也有粉白、深灰的。由於北宋官窯器胎質中含鐵成分比汝窯要高，因此，也有一些呈紫灰色、紫褐色胎體的器物。北宋官窯器一般都用正燒法，以平直圈足露胎者為多，也有少量是滿釉裏足用支釘支燒的。其支釘與汝窯的芝麻粒狀不同，呈圓形的小米粒狀，支釘數量也較汝窯器多，3、4、5、6枚都有，既有單數也有雙數。 北宋官窯的施釉較厚，釉質精細，釉麵光潤，成乳濁狀，有玉質感。由於燒造溫度比汝窯稍高，故釉麵的玻璃質感較汝窯要稍強一些。釉色以天青色和淡雅的青綠色為上品，尚有粉青、翠青和月白等多種。釉麵上都有較稀疏的開片，開片呈淺黃色，是這個窯口所獨有的。為了使釉麵成色更加美觀，胎釉結合更加牢固，在施釉前，常在胎骨上先刷上一層深醬色的護胎釉。凡刷護胎釉的，燒成後，底足露胎處就顯出醬黑色，而口沿處由於流釉緣故也呈現出淺紫色，這就是我們通常所說的『紫口鐵足』。這一方法也一直延續到南宋官窯。 北宋官窯的裝飾與汝窯相仿，大多數是素麵無紋的，個別器物上有弦紋裝飾。器型多數是仿古代青銅器而製作，造型比汝窯要多些。主要有盤、碗、瓶、壺、爐、尊和一些文房用具之類。這一點，與南宋官窯也差不多，但瓷品又比南宋官窯要顯得古樸渾厚。汝窯和南北兩宋官窯均罕見大件器物，所見的傳世品一般都是小件器。 南宋官窯是在汝窯和北宋官窯的基礎上，於宋王朝南遷後在官窯器的燒造上的又一發展。無論是在胎釉和工藝上，都可以看到這種承接和發展的關係。南宋官窯器的胎骨，因為加入了杭州當地所有的紫金土，胎質雖也比較細密，然較之北宋官窯要顯得差些，裏麵雜質較多。加上這種土內含鐵成分高，又有燒造溫度不同等的原因，胎骨的色相也較深，胎色有紫灰、黑灰、黑褐、黑色等多種。南宋官窯多為黑胎，凡墊餅燒圈足露胎的，一般都可看到『紫口鐵足』的現象。除了墊餅燒的以外，支釘燒的器物底足也可見棕褐色支燒痕。晚期用墊餅托燒的也見有一些灰白色胎的，這種胎上常刷以醬色護胎釉，因此燒成後也有『紫口鐵足』的效應。早期南宋官窯與汝窯一樣，采用支釘托燒，但支燒痕呈圓形，數量也比汝窯器多，大器可達到20個，而且單雙數都有。晚期多采用墊餅托燒。 在施釉上，早期南宋官窯多薄胎薄釉，晚期多薄胎厚釉。厚釉器施釉多至幾層甚至十幾層，釉的厚度甚至超過胎骨。釉色以粉青為主，也有青灰、青黃、灰綠、黃綠和炒米黃等色。釉麵有開片，以蟹爪紋為主，也有冰裂紋等，大多是較稀疏的淺黃色開片。在開片中以暗紅色的所謂『鱔血紋』為上品，黑色的『梅花片』次之，墨紋再次之。 南宋官窯器均屬皇家所用，器型極其嚴謹規範，追求精致，不可越規。一般均是仿古代青銅器形式而製作，形製尺寸都有嚴格規定。大件器物較少見，所見大都是小型器物，如盤、碗、瓶、爐、洗和文房用品等。 鑒於上述製瓷特點，要鑒識南宋官窯器，就必須先看胎質。市場上可見到一些黑胎的仿官窯器，但這些仿品黑胎雖相似，而胎質常顯粉狀而過於細膩，不像真品因含雜質較多反而顯得粗糙，在醬色的露胎處，可見點點黑褐色斑狀色塊。所以，凡在露胎處不見點點黑褐色斑者，就要小心。真品胎色呈糯米狀，仿品胎質常無法做出糯米狀。因為縮釉，真品有棕眼，棕眼呈自然狀態，露胎處也可見點點黑褐斑。仿品常無棕眼，有的也不自然。在釉麵上，因為宋代製瓷追求玉質感，因此，首先要看器物有無玉質感。真品視之如青玉。因為要追求玉質效果，釉麵玻璃質感不強，釉麵潤澤，呈亞光乳濁性。放大鏡下可見氣泡如細小的串珠緊密聚集在一起一樣。因為燒造溫度不高，整器擊之聲音較低。仿品這一點上是最難做到的。所以，凡器物無玉質感者，就須謹慎待之。出土器在開片之內可見有土沁深入肌理。仿品也可做出土沁相似的顏色，但在放大鏡下常可見土沁都是浮在表麵的，做得好的，也可有侵入的，但不自然，不均勻,認真細看，不難識別。真品器形規正，形美而又有滄桑之感；仿品在這一點上常無法達到，尤其是不能傳遞出曆史的滄桑之感。 對於官窯器，明清時就有仿製。當時的仿品，一般胎色較白，即便有深色胎，也是塗色所致。施釉薄而透亮，開片過於規正。明清仿品是慕其官窯之美，因此，雖與官窯真品有別，但製作精良，也自有其獨特的審美價值，同樣值得收藏。近代以來的作偽之品，工藝粗糙，毫無審美價值，為的是遮人耳目，在收藏時要小心剔除，勿為所騙。 主要經驗 汝、官、哥、定、鈞』聞名於世，其中『汝、官、哥、鈞』為官窯，『定』為民窯。『汝、官、哥、定、鈞』瓷器存世量稀少，精美絕倫，彌足珍貴。 傳世官窯有人疑偽 宋代官窯瓷器世上極其罕見，原因在於宋代官窯瓷器的私密性、非商品化生產等特點。宋代官窯瓷器不做隨葬品，所以在宋代墓葬發掘中沒有發現。因此對於傳世的宋代官窯瓷器的真偽就引起了一些人的懷疑。有位山東學者認為傳世的宋代官窯瓷器都是贗品。此說一出，引起瓷界廣泛爭論。絕大多數學者認為傳世宋代官窯瓷器是真品，也是珍品。 宋官窯不帶『官』字款 市場上有一些帶『官』字款的瓷器明顯是贗品。宋代官窯瓷器沒有『官』字款，原因是宋代官窯瓷器都是單色釉，另外,官窯瓷器隻供皇家使用，所以沒有『官』款是一般規律。五大窯中定窯有『官』字款，因為它是民窯，專為皇家燒造瓷器，是應該有個標誌的。鈞瓷多為花盆宋徽宗喜歡養花，建了一個大花園，花盆多用鈞窯。鈞窯瓷器的特點是釉厚，形成了特有的紋路，叫做『蚯蚓紋』。這種紋路，後仿的瓷器很難做到。鈞窯瓷器上麵的編號，從1到10號，1號最大，10號最小。而後仿的『鈞瓷』，其編號正與之相反。 用高錳酸鉀去『賊光』 新的瓷器，表麵上都有一層很亮的光，行話叫做『賊光』。.現在最通常使用的去光方法，先用氫氟酸泡半個小時，然後用高錳酸鉀和泥包起來悶一個小時。用這種方法處理的瓷器有一種『舊』的感覺。鑒別方法:摸，有拉手的感覺;聞,有酸的味道。 新瓷器砸碎了賣 人們多以為收藏瓷片不會有假，於是一些商家就想出了新招，把整件新瓷器砸碎了，賣瓷片。所以說，不要以為是瓷片就沒問題。還有一種作偽方法，把瓷器砸壞了，再把它粘起來，好像是一件舊東西。收藏者的眼力高了，造假者的手法也多了，應該提高警惕。

龍袍中的天子密碼：十二章服中隱喻的智慧

　　中國的冠幅制度初步建立於夏商時期，到周代得以完善。西周時，等級制度逐步確定後“非其人不得服其幅”的冠服制度就已適應於社會階級之中。而到春秋戰國之交時被納入禮治。

　　中國的冠幅制度初步建立於夏商時期，到周代得以完善。西周時，等級制度逐步確定後“非其人不得服其幅”的冠服制度就已適應於社會階級之中。而到春秋戰國之交時被納入禮治。王室公卿為表示尊貴威嚴，在不同禮儀場合，頂冠既要冕弁有序。穿衣著裳也須採用不同形式、顏色和圖案。其中最為著名的設計為《尚書·益稷》所載十二章服：“日、月、星辰、山、龍、華蟲作繪，宗彝、藻、火、粉米、黼(fu，黑白相間如斧形的花紋)、黻(fu，一對相背，左正右反的弓字形花紋)，以五彩彰施於五色作服。”

 


　　這十二章紋飾，前六章在衣；繢，通“繪”，有描繪和彩繡之意。後六章在裳，明顯是繡花之意。“十二章服”特指天子穿著服裝的十二種紋飾禮服。一般認為：日、月、星辰，取其照臨；山，取其穩定；龍，取其應變；華蟲(一種雉鳥)，取其文麗；宗彝(一種祭祀禮器)，取其忠孝；藻，取其潔淨；火，取其光明；粉米，取其滋養；黼(斧形)，取其決斷；黻，取其明辨。十二章紋遂成為歷代帝王上衣下裳的服章制度，一直延用到清帝遜位、袁世凱復辟稱帝。

　　從乾隆龍袍解讀十二章圖

 

乾隆十二章紋袷龍袍

　　“日”——太陽“月”——月亮

 

　　“日”——太陽“月”——月亮

　　日月分別位於肩部位，一般情況下為左日右月、赤日白月。太陽當中常繪有金烏，這是漢代以後太陽紋的一般圖案，取材於“日中有烏”、“后羿射日”(《淮南子·精神訓》等)等一系列神話傳說。而月亮當中常繪有蟾蜍或白兔，這是漢代以後月亮紋的一般圖案，取材於“嫦娥奔月”(《歸藏》、《淮南子》古本、張衡《靈憲》)等優美的神話傳說。
   “星”——星宿

 

　　“星”——星宿

　　星宿，常以幾個小圓圈表示星星，各星星間以線相連，組成一個星宿。
   “山”——群山

 

　　“山”——群山

　　山其圖案即為群山形。代表著穩重性格，象徵帝王能治理四方水土；

　　“龍”

 

　　“龍”

　　龍是服裝造型最主要的構成部分，前後各一隻，寓意著其真龍天子至高無上的皇權。


　　“華蟲”——雉形鳥類

 

　　“華蟲”——雉形鳥類

　　“華蟲”，按《禮記·王制》的解釋，即是“雉”，“華蟲者，謂雉也。……雉是鳥類，其頸毛及尾似蛇，兼有細毛似獸”。

    “黼”——“斧”形

 

　　“黼”——“斧”形

　　“黼”是黑白相次的斧形，刃白身黑。寓意天子為人處事能入銳斧一樣決絕。

　　“黻”——“亞”形

 

　　“黻”——“亞”形

　　“黻”是黑青相次的“亞”形。兩邊完全對稱，代表著帝王能明辨是非，知錯就改的美德。

    “宗彝”——尊形

 

　　“宗彝”——尊形

　　“宗彝”，即宗廟彝器，作尊形。器上有虎、蜼二獸的裝飾，虎勇猛，蜼能避害。

    “藻”——水草

 

“藻”——水草

　　“藻”即水藻，為水草形。象徵皇帝的品行冰清玉潔；

　　“火”

 

“火”

　　“火”即火焰，為火焰形。象徵帝王處理政務光明磊落，火炎向上也有率士群黎向歸上命之意；

    “粉米”——百米

 

　　“粉米”——百米

　　“粉米”即白米，為米粒形。象徵著皇帝給養著人民，安邦治國，重視農桑。

看了這些古詩，不得不佩服古人才華！

送劉十六歸山白雲歌·李白



楚山秦山皆白雲,白雲處處長隨君。 

長隨君,君入楚山里，云亦隨君渡湘水。 

湘水上，女羅衣，白雲堪臥君早歸。 







半字詩·梅鼎祚



半山半庵號半雲，半畝半地半崎嶔，

半山茅塊半山石，半壁晴天半壁陰；

半酒半詩堪避俗，半仙半佛好修心。

半間房舍半分雲，半聽松聲半聽琴。 







一字詩·蘇東坡



一帆一槳一漁舟，一個漁翁一釣鉤； 

一俯一仰一頓笑，一江明月一江秋。





西江月·唐伯虎



我聞西方大士，

為人了卻凡心。

秋來明月照蓬門，

香滿禪房出徑。

屈指靈山會後，

居然紫竹成林。

童男童女拜觀音，

僕僕何嫌榮頓。







回文詩·春夏秋冬·吳絳雪



《春》：鶯啼岸柳弄春晴夜月明。 

《夏》：香蓮碧水動風涼夏日長。

《秋》：秋江楚雁宿沙洲淺水流。

《冬》：紅爐透炭炙寒風御隆冬。



讀法：

《春》 

鶯啼岸柳弄春晴，柳弄春晴夜月明。 

明月夜晴春弄柳，晴春弄柳岸啼鶯。



《夏》 

香蓮碧水動風涼，水動風涼夏日長。 

長日夏涼風動水，涼風動水碧蓮香。



《秋》 

秋江楚雁宿沙洲，雁宿沙洲淺水流。 

流水淺洲沙宿雁，洲沙宿雁楚江秋。



《冬》 

紅爐透炭炙寒風，炭炙寒風御隆冬。 

冬隆御風寒炙炭，風寒炙炭透爐紅。







寶塔詩·貴穀子



竹。

青峭，枝翠。

莫干山，清風贊。

梢動西北，蒼瘦劍葉。

疏疏綠徑處，綿綿雅竹魂。

高低不拘小節，搖頭晃腦滿山。

題居歸山正此意，千竿立根不關春。









數字詩·雪景·徐渭



一片兩片三四片，五片六片七八片。

九片十片十一片，飛進蘆花都不見。

清代狀元書法欣賞

戴有祺



清康熙三十年（1691）狀元。



康熙帝認為戴有祺書法好，遂定之為一甲一名。

戴有祺取狀元後不久便告假，回鄉服喪。

仕途不暢，他不肯赴職。辭官離京，歸鄉隱居，再不復出。











清乾隆二年（1737）狀元。



該科為慶乾隆帝登極恩科，授翰林院修撰。

主事軍機處二十年。

生前把持朝政，交結內侍，廣收賄賂，貪污資財，死後敗露，撤祠祀、奪世職。



王杰

最後以陝西會考第一（解元）會試京城高考，又以探花第三名進呈乾隆皇帝殿試。當時正逢乾隆欲在北方選撥人才，又見王杰字跡（書法）工整清秀，便把他撥為第一，成為清朝開國第一名陝西狀元。



王杰中狀元後，初在南書房當值，後經多次升遷，官至內閣學士。乾隆三十九年（１７７４）任刑部侍郎後又轉調史部，擢升右都御史，乾隆五十一年（１７８６）出任軍機崐大臣，上書房總師傅，第二年又出任東閣大學士。





 

錢棨



乾隆辛丑一甲一名進士，狀元，授修撰。



清代第一位連中三元的狀元，也是中國科舉史上唯一奪得六個第一的狀元。





 

李承霖

1840，被道光皇帝欽點為一甲一名狀元。



鎮江故老相傳，當時閱卷大臣將其取在第十名且將前十名名單進送皇帝，時值十幾省大旱數月正逢好雨，因大雨為霖，道光見承霖二字後龍顏大悅，認為這是上應天象是國家之吉兆，便將其用紅筆欽點為第一名。 



 



翁同龢



咸豐六年（1856）狀元。



官至協辦大學士，戶部尚書，參機務。光緒戊戌政變，罷官歸里。

中國近代史上著名政治家、書法藝術家。



學通漢宋，文宗桐城，詩近江西；書法遒勁，天骨開張。

幼學歐、褚，中年致力於顏真卿，更出入蘇、米；

工詩，間作畫，尤以書法名世；晚年沈浸漢隸，為同、光書家第一。





 

劉春霖

清光緒30年（1904年）甲辰科狀元，亦是中國歷史上最後一名狀元。



他在詩書畫上均有極高的造詣，尤擅小楷，其小楷書法有“楷法冠當世，後學宗之”之譽；



至今書法界仍有“大楷學顏（真卿）、小楷學劉（春霖）”之說。

玉器微痕图透露充分鉴定信息

 

这些图...
主要来自台北故宫.  上博,
都是早年我蹲在博馆展柜前拍的;

这些微痕图,
纪录了古代玉器制作工序的残留痕迹,
因为使用工具.  工序.  手法的不同, 以及岁月导致的包浆.皮壳,
成为提供玉器鉴定的有效信息;

在造型.  纹饰.  白化.  沁色...都已经被仿制品突破的今日,
工具.  工序.  手法.  包浆.  皮壳将成为最后的关卡...