近日网上曝出福建厦门一位年近7旬藏友花费了三百多万元，收藏了98件瓷器，经相关专家鉴定，收藏的古董瓷器全是假的，这件事引起众多藏友的共鸣。随着收藏热的升温 ，爱好收藏瓷器的人越来越多，可是很多人没有经过系统的学习，没有积累一定的经验，更没有借助科学仪器鉴定，只凭爱好，很容易被“忽悠”上当。
据权威专家介绍，我国瓷器仿造最为密集的三个地区为：景德镇、禹县神镇和福建龙泉地区。据了解，目前仅景德镇一地，个体窑厂已近万家，而高档仿造古陶瓷，主要销往北京、上海、广州等国内大城市和国外。景德镇的仿古瓷器是以家族为纽带的经营方式，族人之间互相传帮带。瓷器的仿古制作本无可厚非，但在销售的过程中，一些卖家声称自己卖的是真正的古瓷器，从而欺骗、忽悠收藏者。
瓷器鉴定专家李国建说：“如果用最简单的瓷器鉴定的办法一看器型，二看胎体，三看釉料配方，四看画工。先辩真伪，次论优劣。广学博文细鉴别。按图索骥需谨慎。”这四点是对瓷器的一个初步判定，主要是从外观进行鉴定，所谓“眼学”鉴定。由于近年收藏狂热，有些人受到利益的驱使，大量造假瓷器融入市场，传统的仅凭借经验的“眼学”已无法全面鉴定。瓷器最难造假的是内部的一些纹理，气泡等。虽然造假的瓷器会使用一些做旧方法来处理，但和瓷器自然老化痕迹还是有一定的区别。每个朝代各窑口釉的配方和工艺不同，器物釉下气泡的情况也不相同，这正好为鉴定古瓷提供了一种有利条件。很多专家利用气泡的特点来鉴定古瓷和现代瓷。
在烧制瓷器时，高温会使釉层中的结晶水或液态水变成气体，当釉层厚时，气态水分子被釉膜包住释放不出来，故而形成釉下的气泡。当釉层薄时，气泡冲破了釉层膜，在釉表面形成了不少坑凹—麻点。釉中水分子多，气泡亦多，釉中水分子少，气泡亦少。如果釉中不含水分，釉下可能就没有气泡。
陶瓷生产水平的高低，很大程度上取决于釉的制作技术。中国古陶瓷技术十分成熟，具有很长的历史，施釉有很多配方和不同的工艺方法。这些工艺特点在不同时期使用不同方法。同时也与釉料的配方和粘度有关。
在古代常用釉粉撒布法，这是一种干法施釉，其中不含或很少含水分子。还有一种盐法施釉，是利用食盐加热后产生氯化钠蒸汽，挥发在制品上而成一种盐釉。到明朝开始，这些干法施釉不采用了，取而代之的是用釉浆施于器物上，再置于窑中烧成。
这一工艺的改变过程可以证明釉下气泡的形成是因为在不同朝代有不同表现。尤其在现代仿制技术上，基本是沿用清朝的工艺——湿式调釉法，必然会出现釉下气泡过多的现象。这一特点为鉴定古瓷开辟了一条新的思路。
宋朝的五大名窑中尤以官、哥、汝三种瓷仿者众多，难度最大。即便明成化、清雍正时期，帝王命“官窑”以官仿官，不惜工本也难仿成。仿制出的哥瓷貌似神离，距离甚远。何况现代仿品以民间的个人实力去仿制，虽技术条件改进许多，但配方没有掌握，故制造不出成功之作。
五大名窑中有名望的高级精品，最突出的特点是“玛瑙为釉”、“玉质光泽”、“金丝铁线”、“紫口铁足”和“雨过天晴”等，但这些美的品质都是很难仿得出的。尽管现代技术高超，学会了以假乱真的能耐，但若用“气泡鉴定法”去辨别仿品，很容易识破庐山真面目。因为仿品尽管把外表做得与真品一样，但绝做不出釉下无一气泡的水平。撒布法釉料的配方今人更是没法挖掘出来。
有人对汝、官、哥、钧、定几大窑的瓷品进行了全面测试(在50-200倍放大镜下观察)，发现这些宋代名瓷都有一个共同的特点：釉下没有气泡，即便有也只是极小的一两个气泡，堪称“寥若晨星”。这一点对宋瓷最有说服力。
总的来讲，鉴定古瓷(指宋代瓷)应全面比较。有釉色的“柔和美丽”、“玉质感强”、“光泽不刺眼”，有湿润“冒汗”的现象和看不到气泡等原则。有的宋瓷釉面有斑点或小麻坑均须放大50-200倍方可看到。
凡仿品或元代以后任何朝代制品均不可能没有气泡，只要发现釉下气泡便可证明非真正宋瓷。例如雍正的炉钧釉、明代的“广钧”和现代的“仿钧”都充满了气泡，达不到“宋钧”的特点。
对于元青花也有如此特征。元青花一般人很少见到，什么是真品，什么是仿品也难区别。正因为元青花真品不多，世人所见又少，给制仿人提供了一个好机会。从造型、工艺、绘画、釉色、修胎、火石红诸方面都难以辨别真伪，惟独从“气泡”方面可以容易区别。因为元代造瓷工艺还沿用宋代的主要工艺，上釉是用干粉配方，撒布法施釉，所以在所有青花瓷中惟独元青花釉下不存在气泡，仅凭这一点足以肯定是或不是元青花。
在青白釉厚的瓷品中其青花上的白色气泡特别多，当青白釉薄时便见到青花上有不少被气泡冲破的麻面小坑(最好放大50倍以上观测)，这也是它的特征。
明清两朝青花或釉里红的鉴别
这两个朝代的青花和釉里红特别多，仿品也多。在材料、工艺、绘画、书写款式诸方面都能仿得一模一样，惟一不好仿又没被人重视的还是釉下气泡的问题。
青花的色泽有的仿得很好，有的还有距离，辨色能力稍差就很容易“走眼”。除此之外抓住两点便可区别真伪了。一是青花釉是否下沉?下沉入骨且有晕散现象即为真品;若漂浮而无晕散、显得死板则可能为仿品。另一点是用10-200倍放大镜看气泡。若青花下沉则在青花上有许多白色气泡;若青花上浮则青花上全是麻面小坑，看不见白色气泡。在青白釉下气泡多且大，则证明青白釉层厚而肥润，此乃真品。反之，青白釉太薄则气泡很小应证明是仿品。
即使气泡鉴定很重要，但也该全面分析。笔者不主张“一点肯定论”，但赞同“一点否定论”。即有一点不对路，值得怀疑的地方就应该否决它，以免“走眼”。
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近些年瓷器作假的手段层出不穷，作为收藏爱好者，要购买收藏到货真价实的古瓷器，一定要多学习多观察，多向专家请教，熟练掌握各朝各代瓷器的器型特点，并了解瓷器造假的各种手段，积累经验，借助鉴定辅助仪器如放大镜，显微镜，对微观进行鉴定，练就一双火眼金睛，才能避免上当受骗。
瓷器造假手段高超
微觀鑒定瓷器真假
隨著收藏熱的升溫，藝朮品市場拍賣的火爆，很多人通過收藏走上了致富的道路。然而，在藝朮品收藏市場火爆的同時，市場上也出現了層出不窮的各種假貨，尤其是陶瓷、書畫等造假极為猖獗。面對贗品橫行，收藏家應該怎樣去偽存真？收藏專家提示我們在依靠經驗鑒定的同時，更要借助現代科技儀器輔助藝朮品鑒定。
【艾尼提：Anyty】輔助鑒定儀器
藝朮品造假可以說是花樣各异，千奇百怪。而當前藝朮品收藏市場，瓷器是最為火熱的投資品之一，也是受造假影響最為嚴重的。瓷器造假手法大體可分為舊器改觀和新器作舊兩種。舊器改觀就是通過復原、配缺、截口和磨口、補釉、復窯、補缺等方法作偽。新器作舊就是采用種種方法將后仿新器作舊，所見的方法有打磨釉面、葯品處理、高壓蒸煮、水浸、加飾土銹、打破修復、套口接底數種。瓷器造假手段日益高超，很容易騙過一般收藏家，甚至可迷過一些知名專家。
不過，這些瓷器造假手段必定會使瓷器表面顯微特征出現异樣，我們可借助便攜式顯微鏡觀察瓷器的微觀細節，給我們瓷器真偽的判斷帶來重要依据。
【艾尼提:Anyty】3R-WM601PCTV瓷器顯微觀測圖
1、在顯微鏡下探視瓷器表面釉層，老瓷表面的磨損（牛毛紋）縱橫交錯，粗細深淺不一，新瓷則無這一現象。有的作偽者用砂紙擦，線條、方向和力度几乎都一樣。
2、凡用氫氟酸處理過的瓷器，顯微鏡下可顯現出無數個被酸腐蝕過的小孔。
腐蝕后的瓷器氣泡
3、修補過的殘瓷，在修補過的地方，用顯微鏡觀察，會發現原來有釉子各地方，布滿了在小不均勻的氣泡，當顯微鏡移動到修補過的部位時，氣泡突然缺失或減少。
4、一般認為以前用柴窯燒制的瓷器，因熱量低造成爐內溫度改變快，所以瓷釉是氣泡大小不均、分布不勻，而用現代窯使用"煤、氣、電"窯燒制所以釉中的氣泡，大小均勻，分布也很均勻，在薄釉中多為均勻泡等，因此借助顯微鏡觀察瓷器氣泡等信息，已經成當前瓷器重要鑒定方法和依据。
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經典忠告，要牢記
即使氣泡鑒定很重要，但也該全面分析。筆者不主張“一點肯定論”，但贊同“一點否定論”。即有一點不對路，值得怀疑的地方就應該否決它，以免“走眼”。
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瓷器鑒定
——從胎釉鑒別瓷器真偽
古董因其价值不菲，引得很多人關注，正是這許多人的關注才給了造假分子可乘之机，所以任何的鑒定都必須以實物為主，單從文字描述是永遠都無法去鑒定藏品的真偽。建議有机會的藏家可以多多向專家老師請教，也可以多去當地的博物館去參觀學習，最好可以跟一些名家上手真東西，才能學到更多東西，任何的鑒定都必須以真東西為參考，互相對比才能更快的入行。如果您手上有藏品想要鑒定出手，歡迎來電咨詢，也歡迎藏家相互探討。
中國陶瓷，曆史悠久，品種繁多，它是我國曆代文化的結晶。喜愛古陶瓷藝朮品的人不少，但是懂得鑒定的人卻為數不多。中國曆代名窯精品層出不窮，且在如此漫長的歲月里，還有很多優秀的仿制品。例如宋代的定、汝，官、哥、均五大名窯，在當時就有其它地方窯仿造，雖有精粗之分，但也能風行于世。至于元、明、清，仿制古瓷之風更是有增無減。可以說千百年來所制仿古瓷器几乎是到處可見。偶不經心就易出錯。要鑒定一件陶瓷古董的真假，首先要對中國几千年各地陶瓷的生產有所了解，才能作出准确的判斷。
從胎釉方面看，由于時代和地區的不同，在胎釉成分和燒造方法上也或多或少有著比較明顯的差別，故在鑒別瓷器時應對此細致的觀察。觀察古瓷，要注意釉質的粗細、光澤的新舊以及氣泡的大小、疏密等几方面的特征。如舊瓷多有所謂“瑩光”或“酥光”的說法。這兩種與一般新瓷釉上出現的所謂“浮光”相反，而蘊含著一種如玉如脂的光澤，前者的光由內發，后者光由外鑠。這種深厚溫潤的釉光是由于年深日久而自然形成的。新瓷則多具有炯炯刺目的“火光”，也就是所謂的浮光。但有些仿品經過茶煮、漿沱、葯浸、土埋處理后，也可以消除此種“火光”。相反，一向被妥善保藏的舊瓷，也會不失其嶄新的釉光。如某些從未啟封而保存至今的康、雍、乾三朝瓷器，一旦開箱其光澤依然爛燦如新。所以只憑“失亮”一點就作為曆史年久的証据是不可靠的。在觀察釉質時對于釉層的厚薄程度及縮釉、淌流狀態也需要加以注意。如宋均窯瓷釉多有堆脂，定窯瓷釉多有淚痕，明、清脫胎瓷釉竟薄如卵幕或瑩似玉石，這些固然都是可貴的特征。不過，后世仿品也能大體近似。所以我們還必須參照其它方面的特色，並注意器里和口邊、底足等處。如康熙郎窯紅釉有所謂“脫口垂足郎不流”的說法。這種瓷釉以深紅寶石釉為主，器物口邊的釉色較淺談，故稱為“脫口”，器底釉色濃艷，釉多厚聚，稱為“垂足”，釉雖垂流而不漫底，稱為“郎不流”。這種技朮特征正是郎窯紅最不易仿效之處。
鑒別胎質主要是觀察底足。一般來說，元代瓷器底足多露胎而且胎質粗糙；明、清瓷器有款者底多挂釉，清朝中葉以后則露胎者漸少。但無論任何時代器皿，在圈足的邊緣或口邊露胎之處，大都可以看出火化的特征。如元代瓷胎多粗澀而泛火石紅色，明、清瓷器則比較洁白細膩，很少含有雜質，看不見火石紅色。這主要是原料本身質量改變的結果，以及制作方法和火候的不同所造成。從而也自然形成了早晚，真偽之間的一條分水岭。
總之，辨別胎釉既要用眼來辨其色澤、厚薄、片紋、氣泡，也要用手摩以別粗細，用指扣敲以察音響。必須耳、目，手三者並用。一般來說，從胎質、釉色可以看出其年代和窯口。例如，距今4000年前的商周時代的青釉瓷器，又稱原始青瓷，是青瓷的低級階段，其胎為灰白色和灰褐色，胎質堅硬，瓷化程度較高；其釉色青，釉層較薄，厚薄不均。這是因為當時采用瀝釉方法進行施釉的緣故。
五代時的釉色為天青色。据傳說，五代后周柴世宗指雨過天晴的天空，對向他請示御用瓷釉色的官員說：“雨過天青云破處，這般顏色作將來。”所以，五代的瓷釉便被欽定為天青色。這種釉釉色瑩潤，施釉較薄，青中閃著淡淡的藍色。
宋代龍泉窯的梅子青釉。這是宋代龍泉的最佳色，是青釉中的代表作。其色可與高級翡翠媲美。釉層較厚，釉面光亮，玻化程度高，釉面不開紋片，質瑩如玉，其色近似梅樹中生長著的“梅子”。
明代永樂、宣德、清代康熙的江西瓷器的胎釉各具特色。永樂時期白釉最負盛名，釉質肥厚，潤如堆脂，純白似玉，釉面光凈晶瑩；胎色純白，胎質細膩，並且有厚薄不均現象。如在強光下透視可以看到胎釉呈一種粉紅、肉紅或蝦紅色的傾向。這一特征，是其它瓷器中所沒有的。
明代宣德年間，與明永樂年間時間雖近，但瓷胎釉色卻迥然不同。同一器皿，永樂胎厚，宣德胎薄。宣德時大件琢器底部多無釉，露胎處常有紅色點，俗稱“火石紅斑”，還有鐵銹斑點。清康熙、雍正時的仿宣德瓷器則無此特征。
清代康熙時瓷器的胎釉，胎色細白，胎質純凈，細膩堅硬，與各朝代的同一器皿相比，它的胎體最重。此外，這一時期的同一件器，往往施兩種白釉，器內、口緣、器外底施粉白釉，其釉較稀薄，往往見有小縮釉現象；底部還現有坯胎中旋紋痕跡。器身施亮青釉，其釉瑩潤光亮，胎釉結合极堅密。一件器皿施兩種釉，是清代康熙年間生產的瓷器的最大特點。
各個時代、各個窯口的瓷器都帶有它們自身不同的DNA,這些不同點在器物的露胎處——底足往往有許多表現。
在它們做胚、墊燒、出窯的時候就由于胚土原料的配比不同，顯示或紅、或灰、或白的胎色；
修足時因各代工藝方法有异，就產生乳丁、跳刀、同心圓、旋挖痕的不同狀況；
裝窯時由于墊並或墊沙，器底也留下不同痕跡；
入窯后又由于胎土含鐵元素隨水汽外泄使露胎處顯示桔黃、桔紅的窯紅色；
試找出一些有特征的器底進行學習，以提高鑒瓷能力。
晉越窯 底部墊燒痕
唐 越窯 底部墊燒痕
唐 長沙窯 底部刮痕
唐 洪州窯 底部刮痕
唐 五代 邢窯 玉璧底
宋 湖田窯 底部墊燒痕
元 底部乳丁
元 底部乳丁
明 跳刀 乳丁
明 粘沙
明 跳刀痕
明 墊沙 糊米底
清 康熙 縮釉見胎骨
突破口是什麼呢？不妨從底足著手。小小的底足能反應瓷器的重要特征，抓住這些特征綜合分析，較易找到感覺，避開假貨，發現真品。
下面簡單介紹几種底足特征,希望對初學者有所幫助.陶瓷鑒定，不外乎看器型、辨胎釉、論紋飾，了解曆史背景等途徑，但對于現在的高仿品來說，這些特征目前都能基本達到。對初學者來說心中著急,卻不知從何著手。
比如，底足中的“乳突”、“旋痕”（包括田螺紋及切削紋）、“跳刀痕”、“棕眼”、“火石紅”（窯紅）、“墊燒痕”、“湖米底”、“敲底”、“沾窯砂”等都是古瓷所留下的明顯的年代痕跡。
“乳突”為底足中心隆起如乳房突起。元代“乳突”明顯，明早期“乳突”也較大，洪武中期漸小，永樂、宣德有細小“乳突”，雖然成化弘治、正德“乳突”較少見，但到嘉靖萬曆時又出現，一直到崇禎才消失，這就是說“乳突”是明及明前古瓷的特征之一。
“旋痕”包括“跳刀痕”，在明末清初較為明顯，而明初時底足外壁往往有重刀斜削痕；宋時底足內壁也有旋轉半圈的刀削痕，致使中間隆起一脊梁。而在明正德時底足處往往有放射狀的田螺紋。“棕眼”（針鼻孔），康熙時底釉處往往出現大小不一的“棕眼”，疏密不均，但無論大小都能從“棕眼”中清晰地看到胎體。而光緒民國及現在仿康熙的作品“棕眼”較淺，從“棕眼”里一般看不到胎體。
“火石紅”（窯紅），明前由于胎土中含鐵量高，加溫時露胎處氧化成磚紅，甚至羊肝色。明時已較淡，但明宣德時還常見火石紅斑。直到清早期仍可見到火石紅。
“湖米底”，見于明與明前砂底大盤，由于胎中含鐵量高，燒后高溫下要通風冷卻，吹風的砂底處氧化成米飯燒焦似的片片的痕跡。
“敲底”，見于道光時鈞紅，由于其釉肥厚，流到底足處燒后與所墊物粘連在一起。為使其分開，只好人工敲開，造成底足如狗咬一般。但盡管如此，由于年代較長，所敲處一般胎色變深，且手感平滑。
“沾窯砂”，由于過去特定的燒窯工藝，往往盤碗底足沾有較粗的窯砂，如磁州窯碗底足就沾有較粗的窯砂，明清時不少盤碗等瓷器足內也沾有窯砂。
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民間收藏家惊展青花瓷“八方葫蘆瓶”，高倍顯微鏡下微觀世界
眾所周知，元青花開辟了由素瓷向彩瓷過度的新時代，她以洁白無暇、細膩溫潤的胎釉作襯底，以含氧化鈷（CoO）礦石為顏料，其富麗雄渾、畫風豪放，繪畫層次繁多，與中華民族傳統的審美情趣大相徑庭，實在是中國陶瓷史上的一朵奇葩，同時也使景德鎮一躍成為中世紀世界制瓷業的中心。元青花瓷器制作精美而傳世极少，故而异常珍貴，是很多收藏家夢寐以求的极品。瓷器鑒定真假成為焦點，今天小編帶大家一起看下青花瓷“八方葫蘆瓶”，高倍顯微鏡的微觀世界。
民間收藏家惊展，青花瓷“八方葫蘆瓶”，高倍顯微鏡惊艷全場
2015年正月十二，收藏家師先生，拿著他的“八方葫蘆瓶”來到北京的辦公室，與筆者共睹高倍顯微鏡下惊艷的微觀特征，鐵繡特有蜘蛛紋網、空洞里的菌絲。
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這是一個极其罕見的八方葫蘆瓶，高約60cm。該器繪制以人物故事為主題，青花發色艷麗，繪畫精細生動。八棱葫蘆瓶為元代典型器物，為元青花之重寶。
一、元代青花瓷的胎細膩堅質，器壁較厚，大器較多。由于含雜質多，胎里大多有
鐵褐色小點洞。胎是用高岭麻蒼土做的,由于長期埋在地底下，有些部分白而發黃，經過地下微生物的分解，形成有很多不同形狀，彩色繽紛的菌絲。這種菌絲是自然形成的，而且非常非常微小，只有用顯微鏡放大到一定倍率才能看清楚，這是人為無法模仿的。
【艾尼提:Anyty】3R-WM401WIFI現場觀測元青花菌絲
二、元青花釉面致密、肥厚、光澤度很高，一般青色較濃艷。元代使用的甦麻離青主要是陽氧化鈷，且含有鐵，在高溫作用下，形成深色鐵銹斑。通過艾尼提顯微鏡下觀測，這種鐵銹斑由于在地底下受到噬鐵菌的侵蝕，而形成了有層次的鐵銹斑。這種鐵銹斑有過渡帶，顏色由深到淺，深色部分下凹，且形狀千奇百怪。
【艾尼提:Anyty】3R-WM461PCTV拍攝美麗的鐵銹斑
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為收藏愛好者，要購買收藏到貨真价實的古瓷器，一定要多學習多觀察，多向專家請教，熟練掌握各朝各代瓷器的器型特點，並了解瓷器造假的各種手段，積累經驗，借助鑒定儀器對微觀進行鑒定，練就一雙火眼金睛，才能避免上當受騙。
目鑒與科技手段相結合的方法，也是文物鑒定的發展方向
分享瓷器鑒定氣泡微觀世界
600倍顯微鏡下的氣泡圖
隨著經濟的繁榮，更多的人變得富裕起來。于是在工作閑暇的時候，越來越多的人開始丰富自己的業余生活，而很大的一部分人開始投資在藝朮品收藏上面，這種投資不僅可以提高自己的文化修養，如果經營有道，甚至可以收到可觀的回報。藝朮品雖然也包括現代名師的藝朮創作，但其主要還是指古董珍玩的收藏。對于收藏者來說，所面臨的最大問題就是其真偽的鑒定。面對著价值不菲的古董珍玩，許多人怦然心動，因此目前的古董市場假貨充斥，真假難辨，著實讓收藏者望而卻步。
2013年瓷器鑒定欺詐事件：
朱氏兄弟家傳的乾隆御筆《嵩陽漢柏圖》,被鑒寶專家鑒定成贗品,先是撮合以17萬元价格賣出,之后又以8736萬元天价拍賣。兄弟倆的遭遇,再次揭開了文物藝朮品鑒定亂象叢生之冰山一角。
乾隆御筆被鑒定為贗品
朱氏兄弟向記者講述了賣畫經曆。2009年9月27日,某電視台鑒寶節目的海選現場,兄弟倆帶著家傳的乾隆御筆《嵩陽漢柏圖》和該節目邀請的鑒寶專家劉某不期而遇。
劉某邀他們帶著畫到自己住宿的酒店見面。劉某說,這畫裱過,畫里有乾隆的章,是個老東西,但不是他的真跡,這種東西在市面上很多,又沒有著錄章,沒啥收藏价值。
朱先生請劉某對這幅畫估個价兒,劉某表示因是贗品,值個三五萬元,如果要賣的話,可以幫他們找個買家,多賣個三五萬。兄弟倆對劉某的話深信不疑,決定把畫賣出。
半個多月后,劉某帶來了一位姓程的收藏者,約朱氏兄弟面談。經過討价還价和劉某撮合,兄弟倆最終以17萬元把家傳的畫賣給了程某。
一年后,兄弟倆看到一則新聞,發現17萬元售出的那幅《嵩陽漢柏圖》,在北京保利公司拍賣會上拍出了8736萬元的天价。
震惊之余,朱氏兄弟覺得自己受了騙。2011年8月,兄弟倆以貴重收藏品被騙賣為由向鄭州市中級人民法院提起訴訟,請求法院依法撤銷他們同劉某、程某之間的買賣合同,追回家傳的乾隆御筆《嵩陽漢柏圖》。
朱先生代理律師、河南英泰律師事務所律師種泉清說,庭審時劉某和程某都沒有到庭,程某的代理人在回答法官詢問時明确回答,保利拍賣公司8736萬拍賣的這幅畫,與程某向朱氏兄弟購買的這幅畫是同一幅畫,法庭對此也明确認可。
2012年11月,鄭州中院合議庭合議認為,此案涉及刑事詐騙,法院駁回民事起訴,並將該案件移送當地公安机關。据悉,目前該案還在移送公安机關程序中。
真的說成假的,假的說成真的——皆為“利”
17萬和8736萬,价格相差500多倍,朱先生兄弟認為被專家坑了。國家文物出境鑒定河南站站長夏志峰說,“古玩行業存在兩種奸詐由來已久:把假的說成真的,意在坑蒙拐騙牟取暴利;把真的說成假的,意在据為己有。”行家告訴記者,出現這種情況全是利益使然。因為社會上文物鑒定的收費,按估价的10%收取,估价越高,鑒定費自然就越高。有些人和有關拍賣公司、古玩收藏商人聯手,將贗品說成是真的,或者將真的說成贗品。
朱先生告訴記者,他們在陸續尋找証据的過程中發現,給他們鑒寶的劉某,假冒了另外一個人的姓名、出生年月日、履曆、証件、任職資格、職務等,而劉某的真實身份不明。被騙的另一個証据是,當時劉某鑒定時說畫上的一個閑章,其實就是著錄章。事后有人告訴他們,不管東西真假,只要有著錄章,拍賣价格就在500萬元以上。
啥也不懂就敢自封為專家
當收藏者怀揣“寶物”,期望自己一夜暴富時,他們面臨著一個共同的難題:古玩字畫真偽難辨,專家真假又由誰來鑒定?
總結
由于文物鑒定人才奇缺,加上文物鑒定部門的編制短缺太多,文物系統內部的工作都忙不過來,很少有時間為社會提供服務。在這種情況下,一些所謂的收藏家協會、鑒賞家協會,甚至有個別人几乎什麼都不懂,也能打起大招牌,自封為著名鑒定師、專家,在古玩城擺起了地攤為人鑒寶。所以，大家在交易自己的寶物時，一定要小心在小心，不要輕易相信所謂的鑒定師，也不要在賓館和其他休閑地方溝通交易。
關于古玩的辨偽問題，一直是依靠人們的經驗憑借肉眼觀察，也因此產生了許多古玩行家。但是“道高一尺，魔高一丈”，造偽的人也積累了更多的經驗，使得很多贗品几可亂真，連許多大行家也騙過了。
隨著科學技朮的發展，很多學科對于科技的依賴也越來越強了，這一點在考古學這樣傳統的純文科的學科上面尤為突出。如今科技考古已經成為考古學必不可少的一門新興的分支學科。其主要的內容是利用目前先進的科學技朮手段，解決和幫助解決傳統考古學無法解決的問題。隨著該學科的日趨成熟，將其應用在文物鑒定方面的實例也越來越多，而且在這一方面的作用也越來越大，所以目鑒與科技手段相結合的方法，也是文物鑒定的發展方向。
下面豆豆帶大家到瓷器的微觀世界看下。（由于每個朝代的燒瓷技朮，窯口，瓷器材質，火候等不同，氣泡也是變幻無窮，跟著氣泡來認識不同瓷器，外表做的再逼真，內在是不會騙人的）
艾尼提便攜式顯微鏡
