藏界聲音‖ 拍賣行不是戲台 任由炒作人表演 —— 不能讓藝朮品拍賣 “做局”誤導市場
近日，一則有關香港甦富比拍賣“做局”的事件被收藏家曝光的消息，在藝朮圈掀起了軒然大波。實際上，藝朮品拍賣市場上“做局”事件曆來並不少見：藝朮家和藝朮机构等人為抬高藝朮家作品的价格，制造“天价藝朮品”來避稅甚至洗錢等。各種“做局”方式制造了拍賣場上的火爆局面，炒作机构、所謂的收藏家、藝朮家、拍賣行在這場游戲里各取所需，但是這些“做局”行為最終到底會利誰傷誰呢？
一、炒作人表演价格上漲游戲
拍賣市場“做局”的現象主要是由炒作机构操作的。“一個藝朮炒作人或炒作集團，會定位一位在藝朮圈有一定知名度並且市場价格在10萬元/平尺左右的畫家，跟畫家簽一個三年協議，畫家每年給炒作人40張畫，三年就是120張，每張以30萬元左右的低价收購。一年后就開始在拍賣會上炒作，每張30萬元收購的畫，拍賣价標到100萬元，兩年后再標到500萬元甚至1000萬元一張。並且安排‘自己人’和一群真買家坐在一起，假裝舉牌競拍制造一種‘熱烈’的現場氣氛。”藝朮批評家朱其告訴北京商報記者。
在《藝朮戰爭》作者江因風看來，“這類拍賣‘做局’的整個流程都是由導演設計的”。標高价的藝朮品賣掉几張后，就能收回成本。然后，炒作机构再拿剩余畫在拍賣會上慢慢“釣魚”，制造天价暴利。當然，這種成交的假拍炒作机构是不可能付給拍賣行10%左右的高額佣金的，而是事先會和拍賣行談好一個固定的佣金，無論是200萬元，還是1000萬元成交，都只需付10萬元左右的佣金。
“不要以為國際一線拍賣行就沒有‘做局’現象”，朱其透露，“這些年一些藝朮炒作集團的策略是跑到紐約、香港的國際著名拍賣行去‘天价做局’。”
二、大藏家制造天价拍品來洗錢
利用拍賣洗錢最基本的方法常見于雅賄現象。業內人士透露，首先將贗品通過不合法的鑒定渠道鑒定為真品后，行賄者再以受賄者名義，將該贗品交給拍賣公司拍賣，行賄者指定一個競買人，競買人舉牌高价競買；或者行賄者安排受賄者以超低价10萬元“買”了一幅名畫，然后以不透露賣家的方式將該幅名畫送拍，最后以高价100萬元甚至上千萬元成交。
藝朮市場評論家齊建秋表示，這種洗錢方式並不高超。國內拍賣行出現的種種做局現象，像黃庭堅《砥柱銘》涉及真假；齊白石《松柏高立圖》4.3億元成交后未付款等事件，導致目前國內一線嘉德、保利、匡時等拍賣行的市場認可度降低。
因為利用天价拍品將資金轉移到國外的方法要比正常的貿易方法來得更容易些。對此，朱其表示：“拍賣行大客戶拿一件宋代官窯的贗品在香港或者國外拍賣，找到跨國洗錢組織安排不同的人出价最終以5000萬甚至2億元成交，而這部分購買官窯瓷器的2億元資金是由送拍方大客戶來支付的，最終也是支付到大客戶自己的賬號中，這條拍賣鏈完成了大客戶將資金轉移到國外的要求。”
這種相對復雜的操作方法在江因風看來，隱蔽性較強。選貨、入貨、炒貨、洗貨的流程可能會經過兩年左右的時間，如果是拿藝朮家的真品來制造天价，通常會選擇當代藝朮家，把作品炒高几十倍后，就可以用來洗錢了。
三、藝朮家賣一送三哄抬价格
在藝朮家群體中最常見的一種方式就是藝朮家自導自演的拍賣交易。在藝朮圈，藝朮家有無市場及作品的市价主要以作品參展、報道、拍价等內容為參考，尤其是有成交數据，而且相對透明的拍賣价格更能決定該藝朮家的市值。
朱其告訴北京商報記者，基于獲取拍賣成交价的目的，藝朮家通常會找與自己關系不錯的藏家，邀請藏家將自己上拍賣會的藝朮品以高于市場价的价格拍走，這一切看似都是合理的拍賣流程，但是關鍵是藝朮家其實已經私下許諾給藏家3-4幅甚至更多的作品，這也就是賣一送三的方式。
在這類拍賣交易下，藝朮家獲得了市場認可的高价位，藏家以极低的价格買入藝朮家作品，與藝朮家達成一致的拍賣行獲得了買家一定的佣金。
在上述拍賣交易中，拍賣行通常只起到媒介平台的作用，僅收取拍賣手續費。但也有些高級拍賣公司，在提供交易平台的同時，提供買賣雙方的中介“勾兌”工作，從而獲得更高的收益。
行業觀察：虛假交易害人害己
炒作集團、大收藏家、藝朮家本身以及參與“做局”的知情者拍賣行，在拍賣市場“做局”現象的背后，看似每一個群體都在局中受益。當拍賣市場“泡沫”破滅時，損害的不僅是個別拍賣公司的聲譽，而是整個行業的信任度。
齊建秋認為，“做局”亂象將直接把眾多的藝朮品愛好者、收藏者、投資者擋在門外。以目前來看，國內真正的藝朮品投資者和收藏家的投資熱情就已經降低，長此以往，拍賣公司流失的將是最有潛力的客戶。
除公眾的感情被騙外，涉及操控价格的藝朮家一旦被曝光，將很難再得到市場認可。當代藝朮家賈藹力就曾一度被業內人士爆料涉嫌炒作价格，而此次香港甦富比拍賣會賈藹力作品价格內定，涉嫌拍賣“做局”事件的曝光，對藝朮家本身也產生了极大的負面效應。
“其實，胡潤藝朮榜上有很多當代藝朮家，就是通過拍賣來炒高藝朮身价的。用來拍賣市場洗錢、“做局”的藝朮家作品，价格會比市場正常流通价虛高几十倍甚至上百倍。”江因風告訴北京商報記者。
朱其也表示了認可，“一位藝朮家的油畫价格在炒高后，拍賣价可能會上千萬，但是其沒有進行包裝的雕塑或者裝置作品或許10萬元都無人問津，這也就是為什麼當代很多藝朮家的身价已超過世界大師的原因”。
最大的損失其實是國家稅收的流失，在朱其看來，“目前國內缺乏藝朮作品价格監督體制，就會出現如果雅昌公布的藝朮作品价格為1000萬元，私下价格可能為200萬元，而報稅价格僅為50萬元的情況，但實際上，這三者价格應該是統一的”。
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