目前，北京登記主營書畫的畫廊有150多家，多以售畫為主，一流畫家、一幅畫在這些畫廊就能賣到每平方尺數万元。
這樣大的利潤造成書畫市場極度繁榮的假象。於是，一大批以經營買賣書畫的所謂專業公司如雨後春筍般誕生出來。而實際上，大量書法作品，通過此類方式被作為洗白了的“高級禮品”，經常被用來行賄。
1月20日，中紀委網站刊文《領導幹部應該還文藝一份純粹》。文章稱，治理書畫協會“官氣”太重的問題，不僅是為了淨化政治生態，也是為了還文藝一份純粹。為官發財，理應兩道；從政與搞藝術，也理應界限更清晰一些，領導幹部不要到藝術家的盤子裡搶肉吃。
這意味著在國家持續反腐背景下，這種情況終於有了改觀。大多數畫廊和專業從事藝術品經營的公司或將面臨重新洗牌。
山水畫價格
十餘年翻40倍
畫家木然(化名)的閣樓地板上鋪滿了山水畫。酒意微醺，他指著其中的10餘幅不足1平方尺的畫作說：“十餘年間，這些山水小品的價格翻了近40倍。”
從300元/幅到15000元/幅，木然面對《中國企業報》記者一臉興奮。他說，市場是檢驗畫家是否成功的唯一標準。
“這些山水小品畫是我收藏的第一批畫作，畫家是我的朋友。”木然說，“但我一直不明白為何他的畫作增值如此迅速。”
北京一家拍賣公司的負責人告訴記者，木然是典型的藝術家，性格直爽但缺乏柔和，別看某些畫家一副不食人間煙火的樣子，但成名必須付出辛苦。
他告訴記者，還原木然的畫家之路，前些年雖勤奮，但沒有師承，這在業界是最大的短板。因此，有朋友將他介紹至國家畫院拜師學藝。
木然曾數次告訴記者，其老師所教弟子不是權貴便是土豪。幾年下來，這些師兄、師弟都已玩得很大。唯獨自己，雖說一直在堅持傳統文人畫創作，但市場卻始終未能接受他。
2015年1月，木然給記者打來電話，他的一幅1.5平方尺的山水畫以4500元的價格成交。這對木然來說，是個天大的喜訊。
但木然堅持說，8000元/平方尺就是他作品的起價。上述拍賣公司負責人告訴記者，木然參照的可能是師兄、師弟的書畫價格，畢竟，他的作品還未曾拍賣過。
即便這樣，木然仍然相信，他的山水畫技法已漸入佳境。上述負責人亦認為，木然的畫作初具大家風範。
但在山東，這個書畫交易大省，朋友背著木然數十幅作品，希望可以找到能夠合作的畫廊，但在5萬元、10萬元的報價聲中，木然根本找不到懸掛自己畫作的地方。
山東濰坊一家畫廊老闆告訴記者，即使是北京的一二線畫家，也得看在山東有沒有市場。
木然告訴記者，畫了這麼多年山水畫，才明白市場炒作的重要性——去年，他的畫家朋友通過炒作一氣賣出100幅畫，0.5平方尺就賣到1.5萬元。
拍賣公司
掌握作品定價權
去年12月，記者的微信中，一位西北的畫家分享給好友的信息，四尺整張刊物發表作品，市場流通參考價近70萬元。
此前，上述西北畫家告訴記者，辦畫展，他不需要企業家的投資，自己出錢，效果更好。
但值得注意的是，畫家作品如何定價？依照的標準是什麼？一直被外人無法看透。
“書畫的價格實際依靠書畫家的名望、內容與題材、拍賣紀錄、字畫樣式、同一題材存世量、欣賞時尚以及年代遠近來決定。”上述拍賣公司負責人說。
“我覺得拍賣價比市場價高很多。”郭先生告訴記者，“作為個人收藏書畫來看，我不贊成從拍賣市場接手名人字畫，但可以了解行情。”
“拍賣實際等同於物價局定價。”一位不願具名的業內人士笑稱，這對於畫家很重要，代表你的作品是否被市場接納，能否轉化為商品進行出售。
他告訴記者，儘管一些畫家對此嗤之以鼻，但一次拍賣對他們來說極為重要。一家業內地位較高的拍賣公司，同樣會考慮畫家的社會知名性等諸多因素，對於一個沒有名氣的畫家來說，這扇大門是不會輕易被打開的。
“這裡的漏洞在於，拍賣公司可以為畫家假拍已獲得社會大眾層面上的價格認可。”他告訴記者，畫 家在假拍時可以由自己或企業家出資回購作品。這完全取決畫家和拍賣公司關於作品價位的炒作。
但問題是，沒有絕對的關係背景，能有哪家拍賣公司願意為一個初出茅廬的畫家冒天下之大不韙？
“因此，少數成功上位的職業畫家，一年兩個拍賣會每平方尺的潤格坐地起價數万元，也就不足為奇。”該業內人士說。
讓權力的歸權力，
讓文藝的歸文藝
2014年中國嘉德“大觀之夜”專場，除100%成交的“通鉑堂藏畫”外，為紀念齊白石誕辰150 週年，特別策劃推出“大觀·齊家萬象”專場，一共集納了28件齊白石重要作品，持牌無座的買家擠滿了1000平方米的拍賣大廳。28件作品最終取得成交率93%、總成交額1.932億元的佳績。
在北京保利的拍賣會上，近現代書畫推出15個專場，總成交額逾10億元，共有14件拍品成交價超過千萬元，500萬元以上成交拍品共計46件。
這意味著，市場對於大師名家保持著極高的收藏熱度。
但對北京、山東等地的畫廊來說，大師級的書畫作品無異於僧多粥少，而目前，畫廊盈利主要靠現代畫家提供作品。
然而，眾多畫廊也有難言之隱。“沒有名氣的畫家賺不到錢，有些名氣的畫家坐地起價。”北京宋莊經紀人馬津濱(化名)曾對記者大發牢騷。
他說，前些年，玩書畫掙了些錢，如今，被他捧起的畫家居然要求漲價了，但問題是，按照原來的協議，他還沒有完成作品量。
“對畫家來說，漲價是好事。但對畫廊來說，由於市場等因素，漲價後的畫作無疑增加了運作成本和風險。”馬津濱說，房價上漲，原來掙得錢只夠在京、冀結合部買套小產權房。
他說，對於畫廊來說，高風險就意味著高收入。有著官方頭銜的各級書協、美協的主席是投資首選。
“換屆就如同賭石。”他說，市級書協、美協主席身價百萬，省級主席千萬，換屆押對某副主席的書畫作品，一夜之間賺個盆滿缽滿很輕鬆。
書畫市場背後的巨大的商業利益足以引起雅賄等問題。光鮮的藝術外表下打開的卻是潘多拉盒子。
廣東省書協理事劉佑局公開退出中國書協。他在接受記者採訪時表示，協會官方化，恰恰被一些投機鑽營的人利用，很多在藝術創作上平庸的人，通過各種關係，不擇手段去爭當協會的正副主席。只要如願，就會變得身價百倍。
“有的領導幹部楷書沒寫好，直接奔行草，還敢裱了送人。”在中央紀委五次全會分組討論上，王岐山說。
“要尊重文藝工作者的創作個性和創造性勞動，政治上充分信任，創作上熱情支持，營造有利於文藝創作的良好環境。”習近平總書記在文藝工作座談會上的講話精神，是要讓文藝界多一份純粹之風、清正之氣。讓權力的歸權力，讓文藝的歸文藝，不僅是政治文明的進步，更是文藝市場的淨化。
“但多數畫廊和專業從事藝術品經營的公司或將面臨重新洗牌。我們太需要這股清正之氣了。”木然如此感嘆。（文章來自：中國企業報記者汪曉東）
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