中國曆史悠久地大物博，造就了各時各地不同的文化風情，各地出土的文物，不僅成了曆史時代的烙印，也代表著獨特的地域文化符號。這些國寶文物出土后，一般會收藏在國家博物館或出土所在省博物館。
下面我們一起來欣賞品鑒最具代表性的全國每省一件鎮館之寶。
四羊方尊，商朝晚期青銅禮器，祭祀用品。1938年出土于湖南寧鄉縣黃材鎮月山鋪轉耳侖的山腰上。被譽為中國青銅鑄造史上最杰出的作品。
原稱“司母戊鼎”“司母戊大方鼎”。是世界迄今出土最大最重的青銅器，享有“鎮國之寶”的美譽。
北京故宮博物院：《清明上河圖》
清明上河圖是中國十大傳世名畫之一。北宋畫家張擇端僅見的存世精品，被譽為“中華第一神品”，屬國寶級文物，現藏于北京故宮博物院。
玉山用料產自中國新疆和田，為致密堅硬的青玉。是中國玉器寶庫中用料最宏，運路最長，花時最久，費用最昂，雕琢最精，器形最巨，氣魄最大的玉雕工藝品，也是世界上最大的玉雕之一。
劍身修長，有中脊，兩從刃鋒利，前鋒曲弧內凹。寬格上鑄陽文鳥篆書“越王鳩踐，自作用劍”。莖上兩道凸箍，圓首飾同心圓紋，鑄工精湛，被稱為“天下第一劍”。
編鐘是由六十五件青銅編鐘組成的龐大樂器，其音域跨五個半八度，十二個半音齊備。它高超的鑄造技朮和良好的音樂性能，改寫了世界音樂史，被中外專家、學者稱之為“稀世珍寶”。
“馬踏飛燕“身高34.5厘米，身長45厘米，寬13厘米。形象矯健俊美，別具風姿。馬昂首嘶鳴，軀干壯實而四肢修長，腿蹄輕捷，三足騰空、飛馳向前，一足踏飛燕。
是至今所見唐代唯一的一件俏色玉雕，也是唐代玉器作工最精湛的一件，此杯選用世界上极為罕見的紅色瑪瑙琢制，而獸嘴鑲金的工藝處理，也是匠心獨運，它金光閃閃，克服了獸嘴處材質色澤太深的不足，使獸頭的造型之美更為突出。
高18.5厘米,扁圓腹，蓮瓣紋壺蓋，弓形提梁，一條細鏈連結著壺蓋與提梁。壺底與圈足相接處有“同心結”圖案一周，系模仿皮囊上的皮條結。圈足內墨書“十三兩半”，是壺的重量。壺腹兩側用模具沖壓舞馬圖，馬肥臀體健，長鬃披垂，頸系花結，綬帶飄逸。
只見它口銜酒杯，前腿斜撐，后腿蹲曲，馬尾上擺，好像正合著音樂節拍，以優美的舞蹈為飲酒者伴飲助興。馬身和提梁、壺蓋及“同心結”紋帶均鎏金，使得銀壺富麗堂皇，明快悅目。該壺构思巧妙，工藝精細，匠心獨運，古今未見類同者，堪稱國寶。
由寧夏回族自治區一名阿訇捐贈的牛皮封面手抄描金《古蘭經》，是目前國內收藏的最珍貴的《古蘭經》珍善本之一，對于研究回族曆史、宗教和藝朮具有重要价值。
國寶級文物。由明朝皇帝賜給青海著名的瞿壇寺。像高146厘米，身姿婀娜，站立在蓮花座上。衣飾線條流暢飄逸，面含微笑，表情慈和，遍體鎏金。其鑄造工藝代表了明代的最高技朮水平。
劉胜的玉衣共用玉片2498片，金絲重1100克，竇綰的玉衣共用玉片2160片，金絲重700克，其制作所費的人力和物力十分惊人。
全器為昂首挺立的鷙鳥形。鳥有冠，雙角，圓目，尖喙。細長鳥頸，腹腔中空，頸、頭、喙相通，鳥背開小口設一小蓋，蓋有鏈條與虎形提梁相連。鳥足粗壯有蹼，鳥尾下下設一虎形支腳。通體浮雕翅翼，細刻羽毛，造型獨特新穎，裝飾富貴華麗，為晉國青銅器代表作品。
1923年出土于河南省，高120厘米，口徑31厘米。春秋時期器物。該壺造型宏偉氣派，裝飾典雅華美。
西漢早期文物。壁畫的主要內容為龍、白虎、朱雀、怪獸、靈芝及云氣紋等組成的圖案，曆史藝朮价值极高。不但是中國目前所見時代最早、畫面最大、級別最高、保存最為完整的壁畫，更是一部承載西漢初年中國神仙思想的壯麗史詩。
2007年發現于山東東平縣，是山東地區迄今發現年代最早、保存最完整、藝朮水平最高的壁畫，填補了我省漢代考古的空白，也是中國早期繪畫作品中的精品之作，在全國极為罕見。
該織錦的年代為漢代，來自蜀地。現在收藏在新疆維吾爾自治區考古研究所，為國家一級文物，位列首批禁止出國(境)展覽文物目錄之首。
出土于昌都卡若遺址，造型洗練優美、飽滿丰盈、构思巧妙，制作工藝純熟，代表了卡若文化的制陶水平和卡若先民高超的器物造型能力，是新石器時代西藏陶器的代表和點睛之作，也是西藏博物館的鎮館之寶。
國寶級文物。黃金制成，重1394克，是迄今發現的唯一一件匈奴單于金冠。金冠由金鷹和冠帶兩部分組成，上面浮雕有羊和狼的圖案，雄鷹站在半球形金冠頂上，俯視著冠帶上狼與羊搏斗的情景。
國寶級文物。圓口，方唇，鼓腹，圜底，蹄足。附耳外侈。腹飾一箍，箍上飾模印花紋。雙耳和頸部模印菱形几何圖案，足根部飾浮雕漩渦紋。口沿刻銘文12字，研究者釋讀不一。前足和腹下均刻有“安邦”二字吉語。此鼎形制雄偉，堪稱楚國重器。、
中華文化源遠流長，金代銅坐龍的身上凝聚了中華民族几千年龍文化的精華，無論從考古還是從藝朮的角度，這尊銅坐龍都有很大的文化研究价值。通過對銅坐龍造型和飾紋的研究探討，可以使我們得到許多有益的啟示。
元代青花云龍紋高足碗，該器物侈口，深腹。高圈足上有三道凸弦紋，呈竹節狀。口沿為青花唐草紋。內壁暗花印行龍二條。外壁用青花繪一游龍，並襯以火焰紋。青花色澤青翠濃艷，線條流暢有力，堪稱元代青花瓷器中的珍品
、
全高52.2厘米，上為一直徑12.9厘米的大球，鏤雕祥云繚繞，十余條健龍或藏頭露尾、或藏尾露首穿行于云層之間；大球內分層透雕二十一個小球，球球相套，層層能轉，滿地紋飾。三節台柱，上為六層透雕小象牙球，紋飾同頂上之大象牙球；下有四足座，座上雕人物頂柱狀承盤，玲瓏剔透巧奪天工的雕刻工藝令人嘆為觀止。
此圖畫群峰屏立，山勢高聳，深谷寒柯間，蕭寺掩映;古木結林，板橋寒泉，流水從遠方迂回而下。真實而生動地表現出秦隴山川雪后的磅礡氣勢。筆墨濃重潤澤，皺擦多與潟染，屑次分明而渾然一體，細密的雨點皺于蒼勁挺拔的粗筆勾勒，表現出山石和枯木。
是世界上獨一無二的一只以漢代典故“蕭何月下追韓信”的故事為主體圖案的梅瓶，造型端庄，胎堅釉白，在制坯、繪畫、施釉、燒制等方面均達到极高的水平，堪稱元末明初青花瓷中的絕品佳作。
富春山居圖是元朝的書畫，畫家黃公望為鄭樗(別號：無用師)所繪，以浙江富春江為背景，全圖用墨淡雅，山和水的布置疏密得當，墨色濃淡干濕並用，极富于變化，是黃公望的代表作，被稱為“中國十大傳世名畫”之一。
此甗甑鬲連體，鬲襠高，下四足。耳上各立一鹿，一雄一雌，回首相顧。鹿豎角，短尾卷，身披鱗片。甑腹飾四組展體的獸面紋。鬲足袋滿飾浮雕獸面紋，它體形巨大，氣勢雄渾，奇美詭异，穩定性良好，有“甗王”之譽。
這件古色古香的字卷，是書法史上稱為"書聖"的東晉王羲之所寫的一份信札，名為"上虞帖"。卷子前后蓋有南唐和北宋皇室的收藏印章及曆代收藏印記，同時保留著北宋內府的裝裱格式，是一件難得的藝苑瑰寶。
重量僅為49克的素紗襌衣，是馬王堆漢墓隨葬物品中最為引人關注的一件文物，除去較厚重的衣領、衣袖、衣襟緣邊的絹，其重量只有20多克。正如古人形容的“輕紗薄如空”，其質地及紡織技朮都讓現代人稱奇。
青銅神樹樹干高384厘米，通高396厘米 ，由樹座和樹干兩部分組成。樹座略呈圓錐狀，底座呈圓環形，上飾云氣紋，底座之上為三山相連狀，山上亦有云氣紋。樹干接鑄于山頂正中，干直，樹根外露。
牛虎銅案于1972年在江川縣李家山古墓群遺址第24號墓坑中發掘出來的戰國時期青銅器。此銅案是滇國青銅器中較大的一件，其特殊的組合造型使整個銅案重心平穩，大小和諧，動靜均衡統一。
開元投龍銅簡是公元783年，53歲的唐玄宗派遣內侍張奉國帶道士孫智涼等人，專程從京師來到南岳朱陵洞投放的銅簡。除了祈求自己長生不老外，玄宗還將至愛楊玉環的名號——道真，寫在祈請人一欄。可見痴情的玄宗希望神明庇佑他們做一世的神仙眷侶。而當年這一“洞天投龍”的盛況，詳細記載在《南岳志》上。
此面銅鼓距今約2200年，鼓身所刻圖案紋式內容丰富、活潑生動，鼓底足部一側臥刻篆文“百廿斤”，彌足珍貴，整器品相完好、鑄造精良，在國內實屬罕見，堪稱國寶級文物。
“一石三硯” 之首——千金猴王硯，國家一級保護文物。清朝張之洞做兩廣總督時，他有名何姓顧問在肇慶主持開發大西洞，得到一塊上等石料，遂請名匠依形制作了這三方硯台。這種天然的名石與能工巧匠的雕刻，使得這三方硯台成為獨一無二的稀世珍品。
云紋青銅大鐃通高77.8厘米，銑間56.6厘米，重100.35千克。西周。樂器。平口，鉦部兩側有36個冏紋乳突狀枚，枚直徑3.5厘米，高2厘米。鼓飾變形獸面紋，兩側飾云雷紋。甬亦飾變形獸面紋。大鐃雙范合鑄，渾大厚重，作風穩重古朴。
越王亓北古劍，又稱“盲姑”劍、“不壽”劍，系越王勾踐之孫王不壽的自用劍，距今已有2400年的曆史，目前發現存世僅三柄，尤以入藏海南省博物館的這柄最為完整，是所有存世的越王劍中最長的一把，品相极佳。
這棵翠玉白菜由一塊半白半綠的翠玉為原材料，綠色的部分雕成菜葉，白色部分雕成菜幫，看上去是鮮活欲滴。菜葉上還停留著兩只昆虫，它們是寓意多子多孫的螽斯和蝗虫。
這塊清代的肉形石，是一塊天然的石頭，色澤紋理全是天然形成的，看上去完全是一塊栩栩如生的五花肉塊。“肉”的肥瘦層次分明、肌理清晰、毛孔宛然。
毛公鼎是据今2800多年前周宣王時期的“國之重器”，因刻器者為毛公而得名。毛公鼎鼎身只有30．75厘米高，卻銘刻了32行497個篆書文字，是銘文最多的青銅器。其書法乃成熟的西周金文風格，是研究西周晚年政治史的重要史料。
（圖文源自網站 版權屬原作者）
沒有留言:
張貼留言