[轉載]甦麻離青顏料的“吃胎”標志

    析明中期以前，高檔青花繪畫大多用的是昂貴的甦麻離青料，所以能准确識別甦料的真假，就等于掌握了鑒定此類青花器的金鑰匙。甦麻離青的獨特標記，是“吃胎”，所謂“吃胎”是指甦麻離青和胎釉等因素共同作用下，釉面會出現不同程度的下凹，甦料的吃胎呈現四個特征，即：“凹陷”、“網狀紋”、“ 串珠”、“錫光”。
一、凹陷 ：

圖一甦麻離青料釉面留下的不規則片狀凹陷，凹陷是“吃”進去的深入胎骨，而不是做出來的，與硬刮、酸燒的效果絕然不同。

圖二 凹陷有線狀、點狀、帶狀，都隨筆勢自然形成，造假不自然常與筆道走勢相悖。
   
    釉面上出現或輕或重的凹陷，是甦麻離青繪畫的必備特點，側光看凹陷的形狀呈不規則狀，在釉下會呈現出片狀、點狀、線狀、帶狀等不規則形狀，有閃亮的錫光，或鐵銹斑。這種凹陷，是用當時的青花甦料，瓷土胎質（二元配方），以及所用釉料等多種物質材料相溶后，經過高溫鍛燒，發生了復雜的物理化學變化后在釉面上留下的特征。因為當時的物質材料和復雜過程都是不可復制的。所以其留下的本質特征也是做假者不可企及的。（見上圖二）。目前所見，更多的是改革開放后的景德鎮高仿。做假者因有上述難以跨越的障礙。所以到目前，即使打進了大拍賣公司的景德鎮高仿，充其量也不過是“畫貓充虎”。凹陷可以仿，但用硬器刮，用化學葯品燒，用銳器扎，用筆畫出來的凹陷是突變的，微觀上是不自然的，只要細心比對自然假象畢露。

二、蛛網紋：

       圖三 畫面會隨畫筆走勢出現“蛛網紋”，是一類元青花的獨有標志。

    甦料的吃胎凹陷是共同特征。但凹陷和凹陷各不相同。有一類甦料极為特殊，它的結晶斑在釉下會留有類似毛細血管的網狀紋，人們習慣稱為“蛛網紋”。放大鏡下，這些網紋其實也是深湶灰坏某蘊グ枷菹咦槌傻摹Ｕ庵智嗔掀氈楸蝗銜竊樟系奶厥獗曛荊踔劣斜Ｊ卣咧蝗隙ǔ魷種臚撇攀竊嗷ǎ蠶笫怯惺摹Ｍ次瞥魷值腦潁改曖卸嘀痔教趾腿鮮丁Ｎ饔腥止鄣悖閡弧⑺樟顯牧咸崍凡瘓、研磨不細，三、因甦料不溶于水，加助溶劑形成的。其實，提煉、研磨、加助溶劑是做青花器的常規程序，不可能造成特殊標志。筆者認為，蛛網紋的出現的有一個內在原因，那就是與眾不同的甦料，（同是甦麻離青，產自不同國家、不同礦脈，發掘在不同時代其結构元素存在差异）。而這種特殊的甦料，需要通過外在條件才能起變化產生特殊的表象，如，與不同時代的胎質釉質等結合，在不同環境下，用不同技朮煆燒，等，才能產生這種特殊的蛛網紋。据研究，元代進口甦料和明早期鄭和下西洋之后進口的甦料是有明顯不同的，蛛網紋只在元代少數精品青花器上出現過，所以人們推斷蛛網紋為元代青花器的一類，是不無道理的。需要強調的是，在鑒定中蛛網紋的形成也必須與繪畫筆勢相一致，其收筆和復描處網線的顏色一定會偏深偏重，否則一定存疑。見上圖三
三、串珠紋：

圖四 勾勒時中鋒行筆，甦料會用“吃胎”凹陷留下筆道痕跡，筆道內直線排列著不規則的圓點凹陷，形狀像一串珠子，稱為串珠紋。

    明中期以前的青花瓷，有一種很具時代特征的繪畫技法，即先用細筆中鋒，將物象的輪廓以單勾或雙勾粗略勾出，然后一筆或重復涂描，稱之為單勾平涂雙勾平涂，統稱為“勾勒平涂”。勾勒也好，平涂也好，只要用的是甦料都會有吃胎凹陷。這里強調的是勾勒時因為用的中鋒行筆，繪畫甦料厚重，勾勒線條會變成深入胎骨的凹陷線，並且凹陷的線條上會出現成串排列的不規則的圓點狀凹坑，凹坑有絨毛狀暈散，极像是用線穿起的“串珠”，專家藏家稱之為串珠紋。串珠紋是甦料吃胎凹陷的另一種表現形式，它和蛛網紋多出現在較精細的元代青花器上，在鑒定中可作為一類進口青花鈷料的“基因”符號使用，但不可据此將無此特征的一概排除在甦料之外。蛛網紋和串珠紋現代仿品中也有嘗試，可是在有經驗的專家藏家面前難以達到“入眼”的程度。畫上去的蛛網，銳器扎、酸燒上去的凹陷點，不但無絨毛狀暈散，形狀也呆板發死，可謂差之毫厘謬以千里。
四、錫光：

    圖五 側光下寶石藍色凹陷下的錫光

          圖六   深藍色凹陷下的錫光。

    關于錫光，耿寶昌先生在《明清瓷器鑒定》一書中說：“在線條的紋理中常有鈷鐵的結晶斑點，呈星狀點滴暈散，淺淡處結晶斑點較少，濃重處則凝聚成黑青色，藏青色或呈現金屬錫光，並且下凹深入胎骨，迎光側視或用手撫摸可辨凹凸不平之狀” 。這一論述全面而精辟。就是說錫光是由甦料中的鈷鐵的結晶斑點所致，淺淡處和濃重處呈現出的顏色各不相同見上（圖五）（圖六）。這一些都需側光而視才有體驗。錫光和凹陷一樣是甦料繪畫留下的固有痕跡，只是或輕或重或隱或現而已。錫光作假在現代高仿中是常見的，但常漂浮在表面，光澤暗淡，甚至有的像黏貼在上面，有可以刮掉的感覺，難以達到亂真的水平。這也是鑒定是否是甦料的重要依据。

   以上對甦料的吃胎現象做了些分析，僅供喜歡甦料青花的朋友參考。