[轉載]宣德的彩瓷

宣德彩瓷最突出的成就是發明了釉下彩和釉上彩相結合的工藝。首先是將釉下青花和釉上礬紅同施於一器之上，這就是著名的青花紅彩器，傳世品如青花紅彩海獸高足杯，這種高足杯有兩種裝飾方式，一種以青花繪海水，藍白相間的滾滾波濤洶湧澎湃，紅艷的海獸隨躍動翻騰的海浪上下邀遊，形成極強的動感，青紅相映，情趣盎然……
青花紅彩海獸高足杯
上海博物館藏

另一種則相反，以紅彩為海濤，青花繪各種姿態的海獸，新穎別致，生動活潑，艷麗無比，與前者異曲而同工；香港藝朮館藏

青花和釉上紅彩結合的成功為彩瓷的發展開闢了新的途徑，隨之而起的就是宣德時期的釉下青花和多種釉上彩相結合的新工藝—— “宣德五彩”。1985年在西藏地區發現了兩件極為珍貴罕見的傳世品——宣德禦窯青花五彩蓮池鴛鴦紋碗，一為高足，一為平足。這個重要發現在世界範圍內尚屬首次，就目前所知是僅存的兩件實物。這項發現解決了中國古代陶瓷史上長期懸而未決的問題，即古代文獻所記載的“宣窯五彩”並非子虛。這兩件青花五彩碗還有一個非常突出的特點，即在局部紋飾上採用了鬥彩工藝，這就把鬥彩的發明從成化提前到宣德，從而對宣德時期彩瓷的成就也將重新予以評價。

宣德禦窯青花五彩蓮池鴛鴦紋碗

宣德青花五彩碗，造型秀麗，碗口外撇，腹部較瘦，下腹不下垂，接近永樂形制，可能是早期作品，兩碗的造型紋飾基本一致。碗的花紋裝飾十分精美，青花佔有比較重要的地位，所用彩繪原料為甦麻離青，有明顯的黑斑和暈散現象。碗口內壁為一周青花藏文吉祥語，字體工整挺秀，裝飾效果極佳。外壁口沿至上腹部為一周青花雲龍紋，上下共有青花弦紋三道，形成一個裝飾區間。雲龍邊飾相當寬闊，約佔碗身高度的三分之一。圈足外壁用青花滿繪海水紋，碗底雙藍圈內楷書青花“大明宣德年制”六字雙行款。龍紋邊飾以下為主題紋飾—— 蓮池鴛鴦，蓮池中繪五彩鴛鴦兩對，蓮花數叢，間以蘆葦、慈菇、浮萍。鴛鴦雌雄相隨，畫工細膩，形象逼真，意態自然。蓮花在開闊的湖面上搖曳飄香，充分顯示了夏日蓮池的靜謐和鴛鴦得所的精神狀態，在繪畫藝朮上達到了較高的境界。
鬥彩工藝主要用於鴛鴦紋上，雄鴛鴦頂毛用深褐、淺綠彩描繪，頸部用深紅點繪羽毛，再覆以紅彩，並用紅彩勾喙。眼睛和雙翅用青花描繪，兩枚扇形三級飛羽用青花雙勾輪廓線，線內填淺褐彩；雌鴛鴦用青花繪眼睛、頂毛、雙翅，其它部位用褐彩點染。前者與《南窯筆記》所記述的工藝恰好吻合。在此碗上，鬥彩面積雖然不大，只限於局部，但卻有著重要意義，它開啟了有明一代鬥彩工藝的先聲，是目前僅見最早的鬥彩工藝，而且各種色彩的配置協調、美觀，花紋線條流暢自然，畫風細膩規整，說明技藝已很成熟。鬥彩工藝正是在其母體“宣窯五彩“中孕育、成長起來而最終脫離母體、成為獨立的名貴品種。此碗的發現，証明沈德符《敝帚齋餘談》所記“本朝窯器用青花間裝五色，為古今之冠，以宣窯品最貴”是信而不誣的。
此外，宣德時期創燒的彩繪瓷尚有白釉釉下醬花、白釉釉下青綠花、藍釉白花、黃釉青花（黃釉為低溫釉，施於燒好的青花器上做為地色）、青花金彩等新品種。

宣德時期明代社會處於經濟發展上升階段，由於社會比較安定，經濟繁榮，為製瓷手工業帶來了良好的客觀環境和發展條件，使景德鎮製瓷技朮迅速提高，創制了許多前代所未有的新品種。如果說宣德瓷器品種、器型之豐富多彩，胎質之優，釉色之美，紋飾之精，均居明代之冠，絕非溢美之辭。

繽紛多彩的宣德彩瓷——

宣德禦窯青花五彩蓮池鴛鴦紋盤（台北故宮藏）

宣德回青地白龍尊

上海博物館藏

宣德回青地白花魚藻紋碗

日本東京松岡美朮館

宣德藍釉盤（上海博物館藏）

宣德紅釉盤
上海博物館藏

宣德白釉醬彩花果紋盤

上海博物館藏

台北故宮收藏的宣德彩瓷

大英博物館收藏的宣德彩瓷