[轉載]瓷器鑒定學習——清順治青花介紹與鑒定

清順治青花的概述

清順治（公元1644—1661年，清世祖愛新覺羅·福臨年號）朝曆時十八年，由于新政權是在明末戰亂的廢墟上建立起來的，社會動蕩，經濟遭到嚴重破坏，百廢待興，政局尚未完全安定下來，御窯廠不可能全面恢復大規模生產，所以景德鎮瓷業一度蕭條，產量很少。清人葉夢珠《閱世編》記載：“順治初，江右甫平，兵燹未息，瓷器之丑，較甚于舊，而价逾十倍。”景德鎮仍舊沿襲明末采取的臨時應急措施，“有命則供，無命則止”。官窯生產時停時產，所以官窯瓷器並不多見，而民窯則開始全面恢復大規模生產。

据藍浦《景德鎮陶錄》記載，順治建廠燒造御器始于順治十一年（1654年），先是饒州守道董顯忠、王天眷、王英等督造龍缸未成。在順治十六年（1659年）再由守道張思明、工部理事官噶巴、工部郎中王日藻等督造欄板、龍缸等大器，盡管花費了很多人力和物力，仍沒有成功。這說明當時景德鎮官窯生產雖處于低潮期，但始終沒有停止過，官窯器數量較少，精細度也明顯不高，個別還比較粗糙。順治窯主要燒造了青花、五彩、白釉、黃釉和茄皮紫釉等几個品種，這其中青花占主流。

清初景德鎮的瓷器生產亦如明代晚期推行的“官搭民燒”制度，順治二年（1645年），朝廷廢除了明代官窯那種官辦、官燒的制度，而采用官搭民燒的制度，這不僅充分釋放了民窯的生產潛力，調動了工匠們積极性，提高了民窯作坊的規模及燒造精細瓷器的技朮，同時也無形中刺激了民窯青花的進一步發展。官窯、民窯相互影響，相互推動和促進，因此，順治青花民窯數量居多，這也是一個重要因素。這種“官搭民燒”的制度靈活實用，不僅為陶瓷生產闖出了新路子，同時也為后期康熙瓷器的繁榮與蓬勃發展打下了堅實的基礎。

清順治青花的造型

順治青花的造型，一般來說線條簡單平直，比明晚期所做更加規整細膩，一改萬曆以來民窯制作草率的風氣。器物形體多高大厚重，輕巧的器形不多見，風格上風格趨于簡單，朴素典雅、端庄大方。　　順治青花以生活用瓷為主，陳設瓷為輔，造型側重實用性，新創的器形不多，基本是延續明代的傳統式樣，形制上雖多具明代之遺風，但也出現一些新穎的品種，並在過去基礎上加以適當的改進和變化。　　常見有日常生活用的盤、碗、碟、杯等，還有筆筒、筒瓶（象腿瓶）、蒜頭瓶、橄欖瓶、洗口獸耳瓶、花觚、觀音尊、直口罐、蓮子罐、將軍罐。以及一些出口歐洲的外銷瓷，如各式大盤及蓋罐等。　　這一時期青花造型最突出的特點是，燒造了大量的寺廟中奉用的器皿，也就是佛前供器，全是民窯，形體都比較粗厚笨重，制作不是很精細。如：供盤、供碗、香爐、撇口瓶、凈水瓶等。有的在器身上書寫供奉者的姓名、身份及祈求吉祥如意的語句，同時還寫有具體的燒造年代，如故宮博物院藏清順治十一年青花云龍紋凈水碗、清順治十五年青花云龍紋撇口瓶、清順治十六年青花异獸紋爐等。　　盤類器物有雙圈足（中有一槽）、玉璧足（圈足外高內低）和打磨成泥鰍背足的多種。用于出口的折腰平地盤較少見，多見內壁和底一體的弧形盤。還有一種順治時期特有的似盤似碗的器物。敞口，口沿施醬釉，弧壁，高圈足，足墻上寬下窄，釉底，內用清華書寫“玉堂佳器”四字雙圈款。雙圈很大，字很小。　　凈水碗敞口，口沿施醬釉，頸部內收，鼓腹然后下收，平底略下凹，高圈足，釉底。　　罐類器物器型較大，厚胎，修胎較細，造型古朴，肩部丰滿圓潤，腹下直斜，底部比口部大，整體感覺穩重。底部無釉無圈足，墊瓷餅燒制，洁凈不沾窯砂。爐罐瓶類底部以無釉為多見，爐類一般為餅底實足。　　將軍罐一改明代將軍罐矮胖的特點，器型高矮肥胖適中，多在40厘米左右，多平底且內凹，底無釉露胎。蓮子罐多數無蓋，尺寸不大，往往上面是畫花蝶、花鳥和花卉紋。花觚一般呈直筒狀，口足微外撇，底不施釉；筒瓶又稱象腿瓶，是清初的典型器。香爐口外卷，圓鼓腹，胎體厚重，有圈足和平足實足兩種。筆筒有直口和撇口，直口圓筒形多，一般是平底露胎，用手撫摸，底非常細膩。盤、碗的底足足墻高且深，碗壁厚，弧度不大，常有磕缺，足邊旋削痕明顯，呈螺旋狀，崇禎時期的唇口小缸已經很少燒造

清順治青花的胎釉

順治青花胎體偏厚重，胎體有粗、細之分，粗為渣胎，有灰白或灰黃色；細的洁白堅致，瓷化程度較好。制作工藝基本沿襲明末天啟、崇禎的風格。順治青花釉面多數是白中閃青，呈鴨蛋青色，釉層較厚，透明度較差。為了迎合西方人的需要，此時出口的瓷器釉色偏白、偏薄、透亮。為了降低成本，內銷的日用粗瓷釉色乳濁肥厚。大部分器物，如大缸、大盤、凈水碗、香爐等口沿普遍施一道醬釉。許多琢器的底足不施釉，露胎。修胎不太規整，並能看到明末瓷器中常見的放射狀跳刀痕。器物底部多不沾砂，一改萬曆以來民窯瓷器普遍沾砂的現象。自萬曆以來，景德鎮瓷器出口量大增，為了節約瓷土原料、降低成本，民窯瓷器不管精粗，一律墊砂燒制，所以此時瓷器的圈足或多或少都沾砂。清順治以來，由于戰亂、海禁等原因，國際陶瓷市場消失，景德鎮陶瓷供大于求，窯戶只能競爭國內陶瓷市場，為了符合戰亂時期國人對瓷器的心理需求，窯戶生產瓷器不管精粗一律墊瓷餅燒制，生產出來的瓷器也都厚重耐用。平底器中部內凹，可見旋紋。盤的底足較平，少見明代的塌底現象，盤底往往有窯裂，底邊帶窯紅即火石紅。足根微微向內收，足墻較深為寬圈足，個別是雙圈足，有的器物足沿經過工匠仔細修琢，呈“泥鰍背”，很光滑，具有康熙早期青花的特點。

清順治青花的青料

順治青花使用的青料有質量較好的浙料和質量較差的江西土青。青花有多種發色，最好的一種呈翠青色，純凈而略含紫色，這是以浙料為對象而提煉的青料，主要用于畫出口瓷器；其次的一種呈淡青色，深沉釉底，含蓄而有韻味，是以浙料和江西土青為對象精煉的按比例調制的青料，主要用于畫內銷高檔擺設瓷和廟宇供奉瓷；再次的一種呈灰青色，由于是青料中的下腳料，含雜質較多，青花中普遍帶黑褐色斑點，紋飾暈散而不清晰，主要用于畫粗瓷。

清順治青花的款識

順治官窯寫年款的很少，主要是青花碗和茄皮紫釉盤。《飲流齋說瓷》中記載：“順治僅一度開窯燒瓷，故順治瓷品极少，有之，則做楷書也”。青花見有四字和六字青花楷書款，即“順治年制”、“大清順治年制”。也有順治五年（1648年）、十年（1653）、十一年（1654）、十二年（1655）、十四年（1657）、十五年（1658）、十六年（1659）、十七年（1660）等紀年款。朝代款中有的畫雙圈，也有不畫雙圈。畫雙圈的一般圈都很大。字體書寫有的具有明代弘治遺風，柔中有剛，字體清晰，書寫排列不是太規整，大多歪斜，間距不一。　　民窯青花既有楷書也有篆書款，主要寫干支紀年款，如“順治丙戌年（1646年）”、“庚子年制（1660年）”、“大清丁亥年制（1647年）”、“順治丁酉年（1657年）”等，另外還見“大青丁亥年制”。堂名款如“三堂佳器”、“玉堂珍器”、“百花齋”、“梓桑軒制”、“西疇書院”、“繼善堂”等，其中“玉堂佳器”款的最多。另有定燒人物的名款，如“魯西王瑛制”等。此時民窯款中常見寫著“大明”、“大青”，有的甚至寫著“大明弘光年制”的順治時期瓷器，出現這種情況的原因有多種：其一，工匠不習慣新的年號；其二，清政府還顧不上對景德鎮瓷業細節的管理；其三，部分工匠有著強烈的反滿意識。此時仿明朝款識有“永樂年制”、“大明宣德年制”、“大明成化年制”、“大明嘉靖年制”、“大明萬曆年制”等，均為楷書。

順治官窯瓷器傳世數量有限，青花器款識僅有几種；一為官窯款, 在青花雙欄圈內署‘大清順治年制’六字楷書體, 和‘順治年制’ 四字楷書款。字體不太工整，筆划有歪斜現象，大多為碗類署此款，均書寫于器底，字體排列不規整，有的字頭頂擠到了雙欄圈的內圈線。款識的單個字的筆划緊湊，但字的間距較大。有的將‘順’字的‘頁’下的兩‘撇’‘捺’寫成兩個點狀，無論署六字還是四字官款，其‘順治’ 兩字的字體相同。‘大’字出頭較高。有的款識字體都向左下方順撇。另一種糸堂款, 字體多為隸書, 常見的有‘芝蘭堂制’。還有‘玉堂佳器’等。另有寫干支紀年款的, 多為私人定燒器.。官窯款識的青花筆調深沉清晰，民窯款識的青花色調則有灰黑和迷混不清現象。凡書“順治年制”和“大清順治年制”四字和六字青花楷書款的，並加雙圈的，雙欄圈均較大，。雖然順治年款書寫不算工整，但運筆有力，筆調柔中帶剛。

順治青花紋飾特征綜述；

順詒朝紋飾除了繼承明代的刻，划，印等技法之外，也形成了自己獨特的圖案裝飾風格，當時最為典型的紋飾有几種；

一、芭蕉麒麟，襯以山石叢草及火焰，火焰紋畫成細枝叉狀，十分獨特；麒麟畫得很有特點，都畫成后腳呈座臥式，頭則畫成左側斜視形，呈回望的姿態。另外一個特點是，口沿由兩條青花邊線環繞，青花邊線環繞各種輔助紋飾，襯托麒麟芭蕉主題圖案，整個景致有廣角視覺感，畫面飽滿，有立體廣角效果。

二、人物紋，順治青花人物較常見的有八仙人物，天女散花，羅汊竹林僧人等。人物神態生動，身姿飄逸，很有動感，天女駕馭云上，身邊飄散折技花及葉片，有的葉片用單線勾勒外廓，內不填色，所以葉片形如棉花狀。

三、樹葉洞石，樹葉洞石的畫法有一孔和多孔，為順治朝獨有，洞石多畫成麟尋崎嶇狀，與老樹盤根相似，洞石洞缺很大，洞石邊緣石肉較少，造型多為上大下小，有頭重腳輕不穩的感覺，洞石腳邊多繪蘭草，菊花，秋葉相伴。還有樹葉旁伴題詞句，如梧桐一葉生，天下新春再，梧桐一葉落，天下盡皆秋，等等，字體分為行，草，隸等書體，詞句排列比較緊湊。

順冶紋飾鑒定要點

順治青花盤典型圖案有兩種；一種為八仙人物，畫法與碗基本相同。不同之處，緊貼盤的口沿邊飾兩條緊密的青花環線，環線一圈飾滿環景，八仙人物居于環景之中。獨具廣角互襯的立體環景效果，此為順治盤別具一格的紋飾特征。另外一種紋飾為芭蕉麒麟，其圖紋佈局，與八仙人一樣，也為廣角環景式构圖。其中芭蕉茂盛，麒麟呈側首回望，后腿座臥的特殊姿式。紋飾用青花，以皴擦點染多種筆法繪成。另有尺寸較小的盤，紋飾以洞石秋葉，詞句詩文相配，很有特點。

一、繪畫技法為雙勾填色，外廓勾勒線條輾轉流暢，除孓繼承傳統繪畫技法之外，青花的繪畫技巧有了新的突破和發展，運筆時開始運用勾，染，皴，擦等多種技法。從此改變丁明未粗獷單一的筆法，其中山石的繪畫多采用斧劈皴的技法，從而增加了山石陰陽背向的立體效果。

二、秋葉詞句是順冶青花器上特殊紋飾, 即在一片秋葉中配以詞句, 這種紋飾有几種, 一種在葉片內用青花涂滿地, 于葉旁配詞句, 另一種在葉脈內留白的空地內題詞句的, 還有秋葉伴洞石的圖案, 都很有特點..

三、洞石伴花也是順朝獨有的紋飾, 洞石畫成一孔或多孔, 洞口或洞缺都很大, 洞石的石肉較少, 有的洞石畫成老樹盤根狀, 洞石造型多為上大下小, 有頭重腳輕失重感, 洞石根部多有蘭草秋菊相伴.

四、云朵繪成多個蝌蚪組合成十字形, 雙勾線內青花平涂地, 呈片狀., 民窯器中的龍都畫得高大, 體態肥厚,用青花皴點勾勒手法繪畫龍姿和云朵, 龍身一般都畫得翻騰轉側, 很有動感, 有一身三現的特征定義,，

五、盤類器物口沿邊飾兩道細細的青花環線，環線內畫一周環景紋飾做陪襯，主題圖案有芭蕉麒麟，麒麟多畫為后腿半臥式，頭為側面回望狀，八仙人物姿態飄逸，构圖飽滿，主題突出。口沿都施醬色釉。

紋飾鑒定要點概括如下；“云似散亂斑片，龍身一式三現，廣角環圓圖案，麒麟半臥側面，奇石多孔洞穿，秋葉詞句相伴”。

底足的鑒定要點

順冶青花器的圈足與明未相比，有了明顯的變化，足墻由矮淺逐漸趨于高深，明末時出現的里矮外高式斜削寬圈足順冶時仍沿用，其底不施釉，細砂胎十分光潤。此外還有直圈足，斜削平足，均堅硬細潤。器足大多規整，但足底仍然可見跳刀和刮削旋痕。民窯粗器的底足則斜削草率，足端多有粘砂現象，民窯細路瓷則修足較為圓潤精細，足尖呈滾圓的泥鰍背的形狀。這個時期盤類器底下凹現象基本消失，。

順治時期青花器底大致有五種：一種為平底，底心微內凹，不施釉，底為細白砂底，底心有釉斑，這種底多見于瓶罐類大器中。二為斜削平足；足壁較寬，底足不施釉，為細砂底，足端里矮外高，呈坡狀，由內向外斜削底，可見明顯螺旋紋。這類底為民窯碗類的底。三為官窯碗的底，足墻較高，內足墻與內底銜接處呈弧形，足脊圓潤，呈泥鰍背狀。四為民窯盤類底，底足距較寬，足墻外壁較矮，向內傾斜，內足墻高于外足壁，挖足較外壁略深，底足多有沾砂現象，這類底多署：“玉堂佳器”款。