[轉載]康熙瓷器人物畫法之特征

前述崇禎瓷器，六字款之官窯用器絕無僅有，此其時戰亂頻仍，加之崇禎皇帝勤勉節儉之故也。順治既入關，實則仍處掃蕩與殺戮，所謂三屠十日，當于此時也，故順治瓷器亦無官窯，民窯器多粗大笨重，滿洲人之胃口也。康熙接班，則四海新定，國力日趨恢復。初，康熙帝為節儉計，定官搭民燒之策，不設御窯，故民窯器之質量，隨之大升矣。康朝日漸昌盛，則民有余糧，精神生活隨之提高矣。

觀康熙一朝之瓷器，人物故事多襲前朝，並由創新。畫法仍有崇禎遺風，如為官者挺胸疊度等。其余則余總結如下，雖不免以偏概全，而其特征在焉。

余藏之康熙五彩仕女騎馬盤，26厘米，完品。

余藏之康熙青花詩文人物故事筆筒，18厘米，完品

一，人物畫法飄逸，栩栩如生，較之清晚期之人物匠氣與死板，一眼可辨也。

二，眼睛畫法，無論男女，多以線條體現，所謂“有眼無珠”，行內定論也。

三，手指畫法，均縴然如竹筍，仕女既如是，即令男子之手，亦具此富貴態。

四，孩童之頭部，后腦凸出夸張，大頭孩子，淘氣可愛。未見有女孩之身，重男丁故也。

以下皆康熙瓷器畫法之例也：