[轉載]明代青花瓷青料——成化到弘治時期

    

         大明朝到了1464年，只差三年就建國近百年了。英宗皇帝病故。帝國迎來了一位新的君主——成化（1447年—1487年）皇帝。

          這位新皇帝，少為太子。1449年， 3歲時受冊封為皇太子。這一年，父親北征，3歲的他奉命監國。一時間真是帝國的驕陽。誰知土木堡之變，英宗被俘。他的叔叔成了皇帝。景泰帝臨危登頂，在于謙等大臣的輔佐下，打敗了韃靼的入侵。政局穩定后，就一直想著怎麼廢除他，立自己的孩子為太子。一個几歲的孩子就這麼在權力的漩渦中掙扎。父親被放回后，父子不得見。最后還是不免被廢的結果。景泰三年（1452年），廢為沂王。被關押在宮外的一處兩進小院中好几年。。似乎曆史他開了個玩笑。几年后，父親奪門之變，重登九五。他也重新被成了太子。但是從此變得口吃。可以想象一個几歲的孩子几年中經曆了多麼大的壓力和恐懼。這對父子都所經曆的背叛，侮辱，危險，無助。對性格形成了什麼樣的影響。曆史不能分析，但是從后來的行為中，可以看到的是，這位皇帝對愛情和親情的執著。不難看出他是多麼渴望忠誠平凡的生活。成化皇帝終身喜歡一個比他大19歲的宮女萬貞兒，后來登基后不顧朝野反對和非議封為萬貴妃。這個妃子從皇帝生下來就開始服侍他，宮女出生的她在憲宗最無助的時候一直陪在身邊。兩人最終真的相愛一生，直到死亡。演出了帝王史上一出，生死相隨，蕩氣回腸的愛情故事。但由于萬貴妃的嫉妒惡毒。和成化皇帝自己盲目的信任和縱容，也傷害了他的兒子——后來的弘治皇帝。

              弘治（1488—1505）

     

          弘治（1488—1505）。成化二十三年萬貴妃暴亡，朱見深也因悲傷過度于數月后去世，為太子朱佑樘留下了一個千瘡百孔的江山。說到弘治，還是得說說萬貴妃。她的出現造成了明朝第一個外戚亂正的局面，他的親戚在她的庇護下到處搶占民田，而且許多官吏也通過賄賂她而得到了提升，不過萬氏對于朝廷的控制比其他對內宮的控制就可謂小巫見大巫了。他緊緊籠絡住成化皇帝，使得后宮無人敢触犯她的勢力。成化皇帝的正宮皇后吳氏，就是由于與萬貴妃發生口角，並動手打了萬氏，被打入了冷宮。新皇后王氏也只好曲意逢迎，才得以報住了皇后的位子。由于萬貴妃的親生子的早夭，為避免失寵，他開始控制被皇帝臨幸的宮女，一旦發現宮女怀有身孕，不是強迫打胎，就是致死。險些使朱見深斷了子嗣。弘治皇帝就是生存在這樣的背景下。孝宗朱祐樘的童年非常坎坷不幸。他的生母紀氏是廣西紀姓土司的女兒，紀姓叛亂平息后，少女紀氏被俘入宮中，派充到內廷書室看護藏書。一次憲宗偶爾經過，見紀氏美貌聰敏，就留宿了一夜。事后，紀氏怀孕。寵冠后宮的萬貴紀知道后，命令一宮女為紀氏墮胎。該宮女心生惻隱，不忍下毒手，便謊報說紀氏是“病痞”，並未怀孕。萬貴妃仍不放心，下令將紀氏貶居冷宮。紀氏是在萬貴妃的陰影下，于冷宮中偷偷生下了朱祐樘，萬貴妃得知后又派門監張敏去溺死新皇子，但張敏卻冒著性命危險，幫助紀氏將嬰兒祕密藏起來，每日用米粉哺養。被萬貴妃排擠廢掉的吳皇后也幫助哺養嬰兒。萬貴妃曾數次搜查，都未找到。就這樣朱祐樘一直被偷偷地養到六歲。當憲宗第一次見到自已那因為長期幽禁，胎發尚未剪、拖至地面的瘦弱的兒子。不禁淚流滿面。當時的場景，史書有載：妃抱皇子泣曰：“兒去，吾不得生。兒見黃袍有須者，即兒父也。” 衣以小緋袍，乘小輿，擁至階下，發披地，走投帝怀。帝置之膝，撫視久之，悲喜泣下曰：“我子也，類我。” 后來，萬貴妃有几次想廢掉他。幸虧出現泰山地震的天象，才作罷。少小的經曆養成了弘治皇帝，寬厚仁愛，體卹臣屬，勤政愛民的性格。即使對當初迫害其生母的萬貴妃家人，也表現了极大的寬容。對萬貴妃本人，也沒有听從臣下的建議對她削溢議罪。這一切都出于一個孝字，孝敬父皇，維持傳統，以寬仁忠孝為主，他死后被定廟號為孝宗，也正因為此。孝宗是中國曆史上一位罕見的對女色一生淡泊的皇帝，他不僅沒有寵妃，而且沒有冊立過一個妃嬪，只是與皇后張氏過著民間恩愛夫妻式的生活。這倒是父子之間很相像的地方。大明朝至此，終于迎來了——弘治中興。
       成化，弘治兩朝是明代曆史上承上啟下的重要時期。由于皇帝的特殊遭遇，和社會上道教思想的興起。朝野都期望社會安定祥和。做為皇家御用的成化斗彩的創燒。這種當時最珍貴的藝朮珍品，多繪草虫，小雞，戲魚。最著名的成化雞缸杯，正是反映了母雞公雞，帶著一群小雞在草地了覓食玩耍，一家其樂融融的田園風光。做為官窯的青花瓷，更是發色淡雅，悠然，飄逸，精致。不正是反映了皇帝內心渴望平凡，渴望家庭，渴望親情，渴望愛情嗎？只有讀史，才能使我們更加深刻的體會到瓷器的神韻和精髓。


       成化時期  燒制數量大，且將進口料與國產“平等青”料共用。“平等青”又稱“陂唐青”，產地在江西省樂平縣境內，它后來居上，逐漸取代了“甦泥勃青”，特點是呈色穩定,發色藍中泛青灰或正藍，含鐵量小,故不出現黑斑，呈色沉而不浮，以溫潤淡雅見長。其紋飾，畫意疏朗，繪工精致，用筆縴細而柔渾，明晰透徹，襯以洁白細膩瑩潤的釉面，使這一時期的青花器成為典雅的藝朮品。成化青花除了前期官窯瓷有的繼續使用甦麻離青料，宣德遺風仍存，后期的制品繪彩主要用陂塘青，也稱平等青，其色柔和淡雅，藍中閃灰，呈色非常穩定、平靜，頗有水黑畫風格，與洁白溫潤的胎釉和縴細的紋飾相襯，分外脫俗。但往往因釉質肥厚，青花色淡，而有云遮霧障若隱若現的現象。尤以底足的青花款色調表現得最為突出。青花色調濃重者，相近于宣德晚期，並和多數淺淡色調同時並存。成化青花線條縴細，多用雙勾線條勾勒圖案，然后在圖案內進行渲染，雙勾線用濃筆，渲染用淡筆，因而其燒成作品呈色大多淺淡雅致。成化民窯青花瓷，青花顏色同樣淺淡發灰。

　　成化青花與弘治青花相類似，故有“成弘不分”的說法。
   1973年與1987年，景德鎮御器廠遺址先后出土大量成化官窯殘碎瓷器，以青花瓷數量最多。其中，有仿宣德時的松竹梅、雙獅戲球、麒麟、海水异獸等紋飾的盤、碗及靈芝紋或飛龍的罐等，器形大小不同。成化時期的小型器皿以盤、碗、杯、 碟、高足杯為最，胎薄體輕，造型秀麗,紋飾多采用雙線勾勒填色,极為工細利落。所繪花鳥、並蒂蓮、秋葵、九秋、蓮池鴛鴦、水藻、螭龍、摩羯、云氣樓閣、高人逸士等，生動飄逸，佛教的十字寶杵、梵文經語書體流暢。其修胎薄如卵殼的三秋花蝶杯，器里可映見外壁紋飾，實為一代之奇。
   成化時青花瓷工藝襲宣德之制，亦有標新，更多的青花紅彩、青花釉里紅及黃、綠釉青花、青花填綠配以鮮艷的五彩和斗彩，更是爭奇斗艷。款識書寫“大明成化年制”或“天”字，楷書體筆鋒蒼勁有力，獨具風格。
   弘治時期  此期御器廠時而間斷停燒，故弘治官窯青花瓷遺物量少，以盤、碗為多，瓶、尊、罐類少見。從器形、紋飾到色彩，都是繼承成化時的風格。以“平等青”色料為主，一般色澤更趨淺淡,亦有色顯濃深,釉色青亮中閃灰或泛白。紋飾線條尤為縴弱，以云龍、蓮塘游龍較多，還有月影梅花、三友、魚藻、海馬、海螺、八怪、獅子牡丹、鶴鹿、高士訪友。詩句書法亦用作裝飾。習見“大明弘治年制” 6 字楷款。