顏色釉：
是指釉料的裝飾顏色。在製作無色透明的釉料時，加入金屬氧化物作為呈色劑。顏色釉有單色與雜色之分；單色釉也叫純色釉，是指單一的顏色，雜色釉是指燒製過程中釉的相互交融變幻呈現的多種色彩。
清雍正朝官窯，尤其是顏色釉方面成就卓越，仿古創新，新添數十種鮮豔的新釉色，代表了雍正官窯的最高水平，雖僅13年，但所達到的藝術境界“前無古人，後無來者”，至今沒有人能夠超越。那麼，究竟是什麼原因造就了雍正朝顏色釉的高度發展呢?
一、帝王品味
封建社會中，一般的文人士大夫，僅僅沉湎於自我欣賞，而皇帝的個人喜好可以影響整個朝代藝術、審美髮展傾向。雍正皇帝學養深醇，眼光極高，追求器物的至善至美，尤其對顏色釉情有獨鍾。
“上有所好，下必從焉，”御窯廠把皇帝的喜好作為色釉調配的唯一標準，嚴格按照造辦處提供的樣品配釉燒製，生產出一批胎土細膩，體現宮廷藝術雅、秀、精、巧的高貴氣質的顏色釉瓷器。
每年春、秋兩季景德鎮運到皇宮的瓷器也會先挑出好的請皇上過目，以決定來年御用瓷生產品種和數量。查閱《清檔》，雍正色釉品種佔有相當大的比例，可見顏色釉的高度發展與雍正帝的偏好密切相關。
二、督辦得力
雍正對官窯瓷器的質量要求十分嚴格，苛求得近乎於吹毛求疵。那麼，就不得不提到年希堯與唐英這兩位人物了。
年希堯能在雍正帝眼皮底下連任十年督窯官，並且還是在受其弟年羹堯株連的情況下，若說沒有超出常人的才幹是不可能的。雖然，御窯的具體事務是唐英督辦，但是要上通下達地貫徹皇帝的意圖，嚴格把握禦器的製作標準，絕對需要驚人的藝術素養和管理才能以及十年如一日地恪盡職守。
年希堯這個名字也是雍正朝《清檔》中被提到最多次數的。
（年希堯相）
而處於一線的唐英，在赴景德鎮之前已在養心殿造辦處任職三十餘年，精通經史詩文，能書善畫，是清代功底深厚的工藝美術大家。即便如此，要成為製瓷內行也需要大量的刻苦學習、實踐。他在《陶人心語》自述：“杜門謝郊遊，聚精會神，苦心竭力，與工匠同息食者三年。抵九年辛亥，於物料、火候、生剋變化之理，雖不敢謂全知，頗得於抽添變通之道。講求陶法，於泥土、釉料、坯胎、火候，具有心得，躬自指揮。”唐英是實干家，他撰寫成《陶成記事碑文》，概括了五十七個燒造品種，其中有近三十種顏色釉。
雍正朝顏色釉燒製水平的跨越式發展，離不開唐英的卓越貢獻。
（唐英相）
據統計，北京故宮博物院館藏雍正官窯顏色釉瓷將近兩萬件，包括二十多個品種，大多是清宮舊藏，少數是解放以後由國家調撥及其它渠道收購而來。大凡唐英《陶成記事》提到的釉色幾乎都囊括在內。
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（故宮博物院部分藏品）
（清雍正淡粉釉瓶）
（清雍正淡黃釉瓶）
（清雍正粉青釉茶壺）
（清雍正仿官窯棕式壁瓶）
（清雍正霽紅釉膽式瓶）
（清雍正霽藍釉小杯）
（清雍正青釉荸薺式三系瓶）
（清雍正秋葵綠釉如意耳瓶）
（清雍正鱔魚黃釉缽）
（清雍正天藍釉雙龍耳瓶）
（清雍正胭脂水釉小碗）
（清雍正胭脂紫釉碗）
（清雍正黃釉盅）
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總而言之：雍正顏色釉由於皇帝本人的喜愛，啟用年希堯、唐英等翰林藝術家管理窯業，仿古創新，集中國古代色釉瓷器之大成，創造出數十種具有宮廷風格的顏色釉瓷器，它們純正高雅；超凡脫俗，代表雍正官窯的最高水平，成為後人追尋的光輝典範和楷模。
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