石魯畫作
今天給大家看點乾貨，對字畫有興趣的朋友不要錯過哦：
珂羅版偽書畫
珂羅版是印製上用的一種照相版，將要復制的書畫底片，通過曬製在塗有感光膠層的玻璃片上製作而成，這種技術多用於美術品的印刷。近幾年來，有的人拿珂羅版印製的書畫經過加工後到社會上當真跡出售，不少的拍賣行也曾作為真跡拍賣，欺騙了很多人。
珂羅版印製的偽書畫特點及鑑別方法：
（1）由書畫的背面觀察，珂羅版印刷的書畫，墨、色均不會由正面侵染到背面。
（2）對於托裱過的珂羅版印刷品，背面無法觀察，從正面看很平，缺少質感，用手輕摸畫面重墨或重色的地方（特別是石綠、石青等）沒有澀感。
（3）有些顏色易掉色（如大紅、石青）不妨用一小塊白色軟紙蘸清水在顏色上輕輕擦一擦，畫在宣紙上的畫是掉色的，而印刷在宣紙上的畫是絕對不掉色的。
對於那些在珂羅版印刷品基礎上再人工著墨、著色的贗品，只要細心觀察也不難找到破綻，後加上去的墨、色明顯有浮在畫面上的感覺。一般來說，後加上去的墨或色都不會太多，只是在明顯的部位，若是筆筆俱到，那麼，這幅畫自然也就會失去原貌了。
陸儼少畫作
現代高仿書畫
所謂高仿書畫，是指作偽程度相當高，與真品幾乎雷同。因此現在市面上那些高仿的書畫，若是沒有一定的鑑別知識和經驗，也就很難為它們下一個準確的定義。目前，社會上這類贗品也是很多的，如天津仿造的劉奎齡、王雪濤，上海仿造的朱屺瞻、謝稚柳，南京仿造的程十發、亞明，廣州仿造的陸儼少、關山月，西安仿造的石魯、何海霞等書畫作品，數不勝數，而且手段高超。這類書畫在幾年前欺騙了一大批人，近兩年才被人們逐漸認識。
搞書畫鑑定的人幾乎都知道這麼一句話：既想知真，必須知假。因此，鑑別高仿書畫，除了憑經驗外，消費者應該經常地將真跡與贗品作比較、分析，如果手上沒有珍藏品，可以把書畫家們的畫冊作為依據。一般講，書畫家們出版的個人畫冊還是可靠的。至於贗品就隨處可見了，大約百分之九十九的畫店裡都有，一些拍賣會上更是多得讓人嘆為觀止。儘管如此，只要掌握鑑別的方法，認真觀察比較和思考還是可以鑑別的。
總而言之，學習鑑別現代書畫的真偽，首先應該對書畫家們的風格有一個較為全面的了解。凡是有成就的書畫家都有其自己的風格，如崔子範的樸拙、深厚、艷麗；程十發的明快、奔放、幽默；朱屺瞻的雄渾、沉著、勁健等等，只要大家看得多了，也就漸漸地熟悉了，有經驗的鑑定家不看章款也能辨別出畫作出自何人之手。
其次，除內容風格外，掌握一些書畫的基本知識對於鑑偽也很重要。如現代的書畫贗品大都採用照相製版印章。該印章與作者原印章幾乎是絲毫不差，只是顯得平，缺少金石味道，看多了自然就體會到了。在觀察印章的同時也要觀察一下作品的大概年代，大多數作品，作者在落款中都已寫明，沒有寫明年代的，就要根據作者不同時期的風格來判定。因為任何一位書畫家，他們在早期、中期、晚期的風格多不相同。年代確定了，若距離鑑別時間七八年以上的話，可取一小塊宣紙貼在印章上，用指甲用力擦按幾下，七八年以上所鈐印章基本上是不會掉印色的，當然，後蓋印章的書畫也是有的，就要具體問題具體分析了。
此外，落款也是鑑別現代書畫真偽的關鍵之一。一般來說，畫可以仿到八九成，落款能達到六七成就算不錯了。可見仿款比仿畫的難度要大。鑑別落款的真偽可以從下面幾點來判斷：
亞明畫作
〔1〕落款是否"貫氣"，若不"貫氣"必有問題，正常的落款，字與字之間在"氣韻"，是"貫通"的。
（2）很多假畫的落款都是從作者的幾幅畫的落款中摘取拼湊起來的，原因是為了避免人們找到其偽造的根據，這樣的落款是不連貫的，很明顯由幾部分組成，只要細心觀察就不難發現之。
（3）未托裱過的書畫還可以從背面來觀察落款，如行筆中在不該停頓的地方停頓，比方說一橫或一豎的中間，此款必假無疑，人們在落款時只要稍有猶豫，筆尖就會在宣紙上留下墨點，這類墨點，從畫的正面很難看出來，從背面看卻十分明顯，真款是很少會留下墨點的。
（4）從名款的用筆上來觀察。任何一位書畫家，不論他的名款有多少種形式，若把他們不同時期的名款拿出來作一下比較，就不難找到其變化的規律，比如，婁師白先生的名款，在不同時期就有不同的形式，晚年的名款中師字右部中間的一豎習慣用中鋒，緊接下面白字的一撇則突然轉為側鋒；再如，田世光先生名款中的田字，左邊一豎用中鋒，而上邊一橫和右邊一豎為一筆由中鋒轉側鋒完成，中間沒有停頓，並且是一個弧形，大凡防偽者卻往往忽略了這些關鍵之處。
總之，現代書畫的防偽方法很多，有的是假畫、假章、假款；有的是真畫、假章、假款；有的是假畫由知名鑑定家或書法家題跋；有的是在舊宣紙上造假；有的是在新宣紙上造假，然後再做舊；有的是一本冊頁中真小名家假大名家；有的是假大名家與真小名家合作，由小名家題跋；有的故意在贗品上題上送給某某人的上款等等。只要消費者不斷觀察，認真思考，多向專業人士及有經驗的人請教，就一定會辯真假、明是非的。
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