作為中國近代兩大畫壇巨匠，齊白石與張大千為中國近現代書畫的發展和革新做出了艱辛努力和卓絕貢獻。尤其是齊白石的山水作品和張大千的花卉作品，都已成為一個時代的藝術巔峰和標杆。
齊白石是20世紀中國現代山水畫的真正開拓者，是中國的塞尚。英國藝術史家邁克爾.蘇立文曾這樣評價他：“齊白石少量的山水畫是其最具原創性的作品”。他的山水作品存世量稀少，流於市場的更是罕見，輕易不得一見。
張大千被徐悲鴻譽為“五百年來第一人”，擅長畫花卉，其花卉作品已登峰造極，達一個時代的藝術最高峰。他目前拍賣成交價最貴的畫作就是以荷花為題材的《嘉耦圖》，成交價1.9億元。
▲齊白石 ▲張大千
作為身處於同一時代的兩大巨匠，二人之間的交集卻十分稀少。傳聞二人生平只合創過一幅作品，卻無人見過真跡，實乃畫壇一大遺憾。為彌補這一缺憾，更為感謝他們為中國畫壇所做的傑出貢獻，“中國傳統文化復興工程”組織方特別推選了齊白石傳人弟子郭育林、張大千傳人弟子馬忠山，執筆再現了先師的山水條屏和花卉條屏——《南張北齊·富貴吉祥》條屏。
作品包括四幅齊白石山水條屏和四幅張大千花卉條屏，原作拍賣成交總額近7000萬!山水條屏再創者齊白石傳人弟子郭育林、花卉條屏再創者張大千傳人弟子馬忠山，都是當代著名畫家，亦是南張北齊傳人弟子中的佼佼者，由他們執筆再現先師名作，恰如其分。
這組條屏的名字十分討喜，寓意吉祥。齊白石四幅山水條屏中，均有山有水，山聚人氣水聚財，寓意貴人相助、財源滾滾;張大千的四幅花卉條屏畫的分別是梅、蕉、桐、松，象徵著高潔、瀟灑、堅貞、聖潔、勇敢、長壽等吉祥寓意，兩組條屏合稱《南張北齊·富貴吉祥》條屏!
從技法筆力來看，無論是山水條屏還是花卉條屏，都完美再現了齊白石山水、張大千花卉的獨特魅力與藝術特點，藝術價值相當之高，可直追先師。在不考慮原作拍賣價、名人效應的情況下，僅以郭育林、馬忠山的潤格費(2萬元/平尺)計算，這組條屏目前估價就高達64萬元。
▲齊白石（1863-1957）
▲張大千（1899-1983）
齊白石生於1863年，張大千生於1899年，兩人年紀相差36歲，論年紀和資歷，白石自然是當仁不讓的老前輩。有關於這兩位20世紀藝術史上兩座高峰之間的關係究竟怎樣，現在所能查到的資料並不太多，大家基本的認識是“有所交往，但交情不深”，但吳洪亮認為“應該說還是有一定的私交的。一些書上記載，上世紀30年代，張大千到北京後，他的四夫人徐雯波曾拜齊白石為師學畫。”而採訪中，面對圈內流傳的“齊張不合”的說法，許化遲則介紹，他的家族和這兩位大師有很深的淵源，他本人師從胡爽庵先生，而胡爽庵又是張大千的得意門生，其父許麟廬則是齊白石的關門弟子。因此，對這齊張二人一生的交往他知之甚詳，他們在作品上曾有多次合作，可以說二人在藝術上是互相欣賞的。
上世紀30年代，齊白石與張大千相識於北平畫壇。那時，齊白石以其勤奮和毅力，已經完成了他的十年變法，形成了雅俗共賞、獨樹一幟的齊派風格。但是在門第等級森嚴、比較保守的北平畫壇上，其聲望還不是很大，甚至在某些方面不如比他小30多歲的張大千。由於家庭出身、社會環境及交友、個性迥異，在金錢問題上，二人也是截然不同的態度。“一個慷慨大度，揮金如土，一個勤奮治藝，節儉治家;一個好交遊、好應酬，一個避塵勞、避應酬。”對齊白石的節儉，張大千並不苟同，甚至曾說在白石家不止他一人吃到過“發霉的點心”，而齊白石對張大千仿製石濤偽作也頗有看法。
張大千的畫風變革可分為三個階段：師古人、師造化和師我心。而在最早的師古人階段，張大千憑藉高超的技藝臨摹古人畫風，尤其是臨摹進而仿造石濤畫作，其造假水平可以說是“前無古人，後無來者”，以至於現在很多世界知名博物館都藏有張大千的偽作。張大千作偽，讓鑑別家、收藏家頭疼不已，齊白石亦深感不滿。有一日，齊白石在家作畫，女傭送上一張名片。齊白石見過之後，說：“你只說我不在家。”當時，在一旁的弟子見名片的主人是張大千，便插言：“此公是學大滌子石濤的名手，老師何不出去談談?”齊白石一邊調色，一邊說：“這種造假畫的人，我不喜歡!”就這樣，張大千初訪齊白石，吃了閉門羹。
張大千後來不斷努力，造詣了得，對齊白石的批評意見，也虛心採納，並終生引以為戒。
1934年，張大千在北平時曾畫了一幅《綠柳鳴蟬圖》贈給號稱“吉林三傑” 之一的收藏家徐鼐霖。畫上是一隻大蟬臥在柳枝上，蟬頭朝下，蟬尾朝上，作欲飛狀。齊白石在徐鼐林家作客時，見到了這幅畫，便說：“大千此畫謬矣!蟬在柳枝上，頭永遠是朝上的，絕對不能朝下。這畫上，蟬頭怎能朝下呢?唉，可惜，可惜，這本來是張好畫，可惜方向給畫反了﹗”後來，徐鼐霖把齊白石的意見轉告給張大千。張大千聽後，雖然沒有說什麼，心裡卻很不服氣。1939年抗戰爆發後，張大千攜兒子、畫友數人在四川青城寫生。那時正值盛夏，住處附近的蟬聲此起彼伏，不絕於耳。張大千想起齊白石的說法，不禁跑出屋外仔細觀察。只見幾棵大樹上密密麻麻爬滿了蟬，絕大數都是頭朝上，只有極少數的頭朝下。張大千這時想到齊白石的話，不禁大為感佩，但是尚未完全明白這其中的道理。
1945年抗戰勝利後，張大千迴到北平，特地拜訪探望了齊白石，並專門請教齊白石這個問題。齊白石說：“大千先生，你問得好﹗畫鳥蟲麼，看起來貌不起眼，但必須要有依據，觀察確實，方不至於鬧出笑話，就拿蟬來說吧，因其頭大身小，趴在樹上，絕大多數是頭在上，身在下，這樣子重心穩固，方才可以站的牢。如果是在樹幹上，或者是在粗的樹枝上，例如槐樹枝﹑梨樹枝，棗樹枝之類，蟬頭偶爾是頭朝下，也不足奇。因為這些樹枝較粗，較硬，蟬即使頭向下，也還可以抓得牢。但是，柳樹就不同了，因其又細又飄柔。蟬攀附在上面，如果頭在下身在上，那它就會呆不穩了，準得要掉下來。所以，我們畫一張畫，無論是山水人物花鳥，還是走獸蟲魚，都必須要有深刻的觀察體會，並牢記在心，然後才能夠動筆作畫。這樣，才能夠充分錶現出所畫對象的真實姿態，和它們栩栩如生的氣韻風格。” 大千聽了齊白石的這番話，恍然大悟，對齊佩服得五體投地。
1945年抗戰勝利後，徐悲鴻與廖靜文夫人在家中設宴，專門招待北平藝專的兩位名譽教授——齊白石與張大千。徐悲鴻的夫人廖靜文親自下廚，飯菜很合口味，幾人觥籌交錯，言談甚歡。飯後，徐悲鴻提議請齊﹑張二人合作一幅繪畫作品，但要“反串”，即請齊白石畫張大千擅畫的荷花，而張大千則畫齊白石拿手的蝦，共同組成一張畫。張請年長之齊先畫，齊白石乘興揮毫，用黑墨畫了三片荷葉，另又著色用赭紅畫了兩朵荷花，接著，張大千在齊白石的圖上補繪上幾隻小蝦，在荷花及荷葉下的水中嬉戲，以動靜配合，組成一幅完整的作品。正當張大千畫得入神，手舞筆飛，齊白石暗暗拉了他的衣袖，悄聲說道：“大千先生，不論大蝦小蝦，身子只有六節，不能多畫，但也不能少畫的﹗”張大千一聽，急中生智，在畫面上又添了些水草與水紋，把節數不准確的蝦身一一遮掩了。張大千於宴席散後，回到旅舍馬上就派人出去買回來了一大簍河蝦，統統倒在了大盒中，仔細觀察，並親手將蝦子一個個抓起來仔細數節，才發現，蝦身果然都只有六節。
▲張大千《愛痕湖》2010年5月17日嘉德1．008億人民幣。
▲李可染《長征》2010年11月20日嘉德1．075億元人民幣。
▲陳栝《情韻墨花》2010年11月20日嘉德1．137億人民幣。
▲八大山人《竹石鴛鴦》2010年12月14日西泠印社1．187億元人民幣。
▲錢維城《雁蕩圖》2010年6月3日保利1．299億人民幣。
▲王蒙《秋山蕭寺圖》2010年6月3日保利1．36億人民幣。
南宋佚名《漢宮秋圖》 2010年12月6日保利1．5億人民幣。
▲吳彬《十八應真圖》手捲2009年11月22日北京保利2009秋拍夜場1.6912億人民幣。
▲徐悲鴻《巴人汲水圖》2010年12月10日瀚海1．71億人民幣。
▲齊白石《山水冊》2011年11月13日中國嘉德2011秋季拍賣會1.94億人民幣。
▲傅抱石《毛主席詩意冊》2011年11月17日瀚海2011年秋季拍賣會2.3億人民幣。
▲徐悲鴻《九州無事樂耕耘》2011年12月5日北京保利2011秋季拍賣會2.668億人民幣。
▲李可染《萬山紅遍》2012年6月3日北京保利2012春拍2.9325億人民幣。
▲王羲之草書《平安帖》2010年11月20日嘉德3．08億人民幣。
▲王蒙《稚川移居圖》2011年6月4日北京保利2011春拍夜場4.025億人民幣。
▲齊白石《松柏高立圖·篆書四言聯》2011年5月22日嘉德春拍4.255億元人民幣。
▲黃庭堅書法《砥柱銘》局部2010年6月3日北京保利春拍4.368億人民幣。
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