《桃實千秋圖》八大山人
此幅畫為八大1699年作，103×38cm，水墨紙本，立軸，款識：己卯秋日，八大山人。鈐印：可法神仙遙屬，鑑藏印：少其海昌錢鏡塘藏,說明：張石園先生題簽：八大山人桃實千秋圖真跡。數青草堂珍藏、石園居士題簽。鈐印：張克龢印。作品成交價：1650000RMB。
此幅作品是八大山人鮮見之題材，晚年力作；原藏錢鏡塘，再藏賴少其，何人續藏，福緣大至也。餘得讀網絡之圖像，亦一福緣也。中國的花鳥畫在進入元代之後出現了寫意的萌動，尤其在明末清初演變成大寫意花鳥畫的洪流，明代後期有青藤白陽之新變，清初有八大山人之淋漓奇崛。八大山人的繪畫秉承家學，並受到明末流行之董其昌畫風的影響。山水、花鳥兼擅，八大山人創造性地發展了大寫意花鳥畫，以深厚的書法功底和山水用墨方法為依托，把花鳥畫緣物抒情的傳統推向極致，將物像人格化、符號化，寄託自己的身世之感和孤傲情懷，造型誇張，但形象洗練準確。按風格和署款不同，八大山人的繪畫可以分為三個時期，1659－1684年為僧號期，1684－1694為八大前期，1695－1705為八大後期，不同時期有明顯可辨別的署款。此圖署款己卯秋日，為康熙三十八年（1699年），時年八大已74歲，並且八大的署款形態與後期寫法完全一致。此圖比較充分地體現了八大山人花鳥畫的特色，首先此畫構圖簡練，以一石和二枝桃為主體，物象並不復雜，但能做到少而又厚實得趣，畫史上少有人能得此造詣。而石頭和桃枝的結構與八大山人書法的習慣結構幾乎一致，這也是書法與繪畫相通之又一例。構圖造型之奇亦可在此圖中略見一斑，八大山人常常出奇制勝，在我們通常的印像中，白眼魚、獨腳鳥，兀立之石是八大的專利。此圖雖非常見之魚、鳥、荷花，而奇崛之勢仍令人驚嘆，石塊斜出於右上角，二桃枝從石之中橫空而出，其中一枝更是伸向右下角，與右上角呼應，中間的大塊留空既讓右上方保持充實之感，又使下方的桃枝更加有舒展之態。其次此圖體現了八大用筆的特色。八大山人在清康熙三十二年（1693年）所作《癸酉山水》冊中題到：“昔吳道元學書於張旭，賀老（知章），不成，退，畫法益工，可知畫法兼之書畫。八大作品早年用筆方硬，進入八大前期後逐漸豐厚渾圓，富於變化，越到晚年，筆法越益含蓄圓潤。此畫筆法靈活圓潤，既表現了物體之質感，又體現了墨法的豐富性。明代中期以前，繪畫多用熟紙，熟紙不湮不走墨，乾濕濃淡，可層層渲染。明代中期以後，“生紙”增多，在生紙上作畫，易湮墨。而八大山人充分利用生紙這一特性，通過用筆中水份的控制，使筆墨產生更豐富的變化，孕育了在熟紙上所不能達到的藝術效果。此圖中右側石塊之質感就是通過不同層次的墨暈來實現的，石質感覺堅實而圓潤。兩枝桃更是採用濃、淡、幹、濕不同的墨來營造豐富的表現力，老乾或用淡而乾之墨，或用濃而重之墨，新枝與老乾之對比又使新枝益發體現了生命力，而枝葉的陰陽向背又無不是用墨之功。可以說，八大是成功地使用生紙推動中國水墨寫意畫的重要人物。此圖為八大作品中比較少見的題材，八大花鳥畫的題材多為魚、鳥、荷花，而桃實圖在後來的海派作品中至為常見，因為桃實寓意多為祝壽之用，而八大作品多為“緣物抒情”之功用，所以桃實圖很少見，在近些年拍賣的八大作品中亦為罕有之品。另外值得推薦的是此圖是經名家收藏之作，八大的作品在當時並非主流的畫風，所以在清代宮廷中幾無收藏，清宮所藏八大同時代的作品多為四王吳惲之作。八大的作品作為明末清初繪畫新變的傑出代表，影響了揚州畫派、金陵畫派、海上畫派的成長。至近代西方藝術觀念傳入，八大的作品成為個性抒發的代表，收藏者日眾，價值亦日漸凸現。大收藏家錢鏡塘得此畫後，並重新裝池，由張石園先生題簽。錢鏡塘先生為當代收藏大家，精鑑又善待藏品，對大多數書畫藏品重新裝裱，海內外收藏家得錢氏遞藏之作，無不奉為至寶。之後傳入賴少其收藏，賴先生也為當代名家，所作所藏均有名於世。此次獻拍，即得之賴家支持。《桃實圖》為八大作品中難之品，得藏者可謂福緣大至！
桃實圖吳昌碩上海博物館藏
《桃實圖》繪兩棵壯實的桃樹，樹上碩果豐實，樹下一塊巨石矗立，而樹上的一枝連同桃實垂直倒偃在地。桃葉用濃墨寫出，枝葉穿插。圖中自題："灼灼桃之華，赬顏如中酒，一開三千年，結實大於鬥。丙辰冬吳昌碩。"鈐"俊卿之印"、"昌碩"白文印。丙辰為公元1916年，吳昌碩時年七十二歲。
桃實圖吳昌碩
三千年結實之桃圖吳昌碩
千年桃實圖吳昌碩
壽桃齊白石1926年作
齊白石何時開始畫壽桃，尚不清楚。通常所見齊白石畫桃，以晚年為多，桃子或畫於籃中，或畫於樹上。白石老人喜歡把桃與桃葉、桃與竹籃的比例加以誇張。如竹籃只能盛下兩個桃子，可見仙桃之非同一般！這樣的誇張手法，是從民間藝術借鑒來的——雕花藝匠出身的齊白石，對民間藝術的熟悉和大膽借鑒，是成就其藝術的一大根源。文人藝術與民間藝術天衣無縫的融會，在一個桃子形像中也有突出的體現。
齊白石衰年變法，多取法老缶吳昌碩；但這取法又不是簡單的模仿，而是筆墨精神。他自己說：“我是學習人家，不是摹仿人家，學的是筆墨精神，不管外形像不像。”其中尤以畫桃極為神似。
齊白石畫桃，先以沒骨大寫意法直接用洋紅潑寫碩大桃實，滲以少許檸檬黃，再以花青、赭墨寫出葉子和枝幹，後用濃墨勾勒葉筋，設色濃重艷麗。與其畫荷花所創的紅花墨葉恰成強烈對照。不僅桃實的分佈頗具匠心，極臻疏與密、藏與露之妙，即壽桃的向背光都以顏色的變化來確切地表現出來。
長壽圖齊白石 1930年作
壽桃齊白石1939年作
壽酒齊白石1940年作
壽桃扇面齊白石1946年作
大壽齊白石1947年作
壽桃齊白石1947年作
多壽齊白石1948年作
壽桃工蟲齊白石、王雪濤1949年作
多壽齊白石1949年作
多壽齊白石1950年作
壽酒齊白石1950年作
桃實圖齊白石1950年作
多壽圖齊白石1951年作
壽桃齊白石1951年作
壽桃齊白石1957年作
大耋多壽齊白石
蝴蝶壽桃
壽桃草蟲
壽桃蜜蜂齊白石
壽桃螳螂齊白石
桃花實各三千年齊白石
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