2015年8月12日 星期三

古代青銅器的鑄造技法


古代青銅器的鑄造技法
後母戊鼎
中國古代青銅器的鑄造有塊範法和失蠟法兩種基本的方法,此外還有分鑄法、焊接法等工藝。
古代青銅器的鑄造技法
一、塊範法
塊範法或稱土範法,是商周先民最先採用的,是整個青銅時代中應用最廣泛的青銅器鑄造法。其法步驟如下
古代青銅器的鑄造技法
1 .制模
模也稱為母範、作模。其原料可選用陶、木、竹、骨、石等質料,而已經鑄好的青銅器也可用作模型。具體選用何種質料要由鑄件的幾何形狀而定,並要考慮花紋雕刻與撥塑的方便。一般說來,形狀細長扁平的刀、削的模,可以用竹、木削製而成;較小的鳥獸動物形體可以用骨、石雕刻為模;對於形狀厚重、比較大的鼎、彝諸器,則可以選用陶土為模,以便撥塑。
古代青銅器的鑄造技法
2 .制範
制範要選用和製備適當的泥料,其主要成分是泥土和沙。用泥料敷在模型外面,脫出用來形成鑄件外廓的鑄型組成部分,在鑄造工藝上稱為外範,外範要分割成數塊,以便從模上脫下;除了外範,還要用泥料製一個體積與容器內腔相當的範,通常稱為芯,或者稱為心型、內範;然後使內外範套合,中間的空隙叫做型腔,其間隔距離就是所鑄器物的厚度。一般說來,用來做外範的泥料中,泥土(最好選擇粘土)含量大些,用來做芯的泥料則要含砂量大些,顆粒較粗些。範的泥土備製極細緻。採集好的泥土要經過晾曬、破碎、分篩、混勻,並加入符合一定比例的水分,將之和成軟硬適度的泥土,再經過反复摔打、揉搓,其間還要經過較長時間的浸潤,使之定性。這樣做好的泥料在翻範時才能得心應手。
古代青銅器的鑄造技法
制範的過程中,在掌握好調配泥料含水量的同時,還必須混有其他的東西,比如草木屑、草料、燒土粉、炭末或者其他有機物之類,這是為什麼呢?範在成形以後是要經過高溫焙燒的,如果在這個過程中,範因不耐燒變了形狀,那麼範所塑造的青銅器物也會走了形,而這些在高溫下不容易走形的材料加進去之後,可大大減少收縮率來保持器物的原形,並利於透氣,避免在塑成後因乾燥、焙燒而發生龜裂現象。
古代青銅器的鑄造技法
從出土發掘情況來看,陶範最為常見。陶範的泥料泥土的含量可以多一些,其表面還必須細緻、堅實,以便在其上雕刻紋飾。泥模在塑成後,要在室溫中慢慢乾燥,紋飾要在幹度適當時雕刻。對於佈局嚴謹、規範整齊的紋飾,一般先在素胎上用色筆起稿之後再進行細緻的雕刻,高出器表的花紋則用泥在表面堆塑成形,再在其上雕刻花紋。泥模製成後,必須置入窯內焙燒成陶模才能用來翻範。
古代青銅器的鑄造技法
從模上翻範塊是范鑄造技術的中心環節,要求必須有很高的技藝。對於像刀、戈、鏃等較簡單的實心器物,二合範就能夠應付自如,即只需由模型翻制兩個外範。與上述的器物的簡單製作相比,製造空心容器的範就顯得複雜多了。在翻範以前,一定要先明確了外範的數量及分佈狀況。現簡單地將其製法介紹如下:第一步驟是做外壁。模的表面用範泥堆貼且不留空隙,再用力壓緊以求緊密不鬆散。接下來是做內壁。內壁的做法有三種:第一種是從模型上翻制好外範後,將模型的表面加以刮削,模型即為內芯,所以刮削模型上的厚度即是所鑄銅器的厚度;第二種方法用於大型器物,是將模型做成空心的,以其內部為模型製出內芯,並使脫出的芯和底範連成一塊,再在底範上鑄上器耳;最後一種是利用外範制芯。
古代青銅器的鑄造技法
3.澆注
將已完成焙燒且組合好的範趁熱澆注,不然就須在臨澆注前進行預熱。預熱的溫度以攝氏度400—500℃為佳。預熱時要將範芯裝配成套,捆緊後用以泥砂或草拌泥糊嚴實,再入窯高溫焙燒。為了防止銅液壓力將範漲開和高溫引起的範崩,所以焙燒好的型範需埋置於沙(濕沙)坑中並在外加木條箍緊。
古代青銅器的鑄造技法
範預熱準備好後,將熔化的銅液(1100—1200℃為宜)注入澆口。器物要倒著澆,是為了將氣孔與銅液中的雜質集中於器底,使器物中上部緻密,花紋清晰。澆入銅液時應該掌握好速度,以快而平為宜,直到澆口氣孔(範上留有的通氣孔)皆充滿銅液為止。待銅液凝固冷卻後,即可去範、芯,取出鑄件。
古代青銅器的鑄造技法
一次澆注成完整器形的方法叫“渾鑄”、“一次渾鑄”或是“整體澆鑄”。商周器物多是以此方法鑄成的。凡以此方法鑄成之器,其表面所遺留的線條是連續的,即每條範線均互相連接。
古代青銅器的鑄造技法
4.修整
去掉陶範後的鑄件還要經過錘擊、鋸挫、鏨鑿等多道工序來進行修整,以消去多餘的銅塊、毛刺、飛邊。只有當一件光潤整齊的青銅製品出現時,才算製造完畢。
古代青銅器的鑄造技法
二、失蠟法
失蠟法是用調入油脂的蜂蠟製成內模,在內模上敷泥漿等,預留孔洞,製成外範,待外范干燥,高溫焙燒,內模融化成液,由孔洞排出,外範內形成和內模一樣的空腔,再從孔洞注入銅液,冷卻後,剝去外範,既得與內模相同的鑄件。這是一種青銅等金屬器物的精密鑄造方法,現代工業仍在使用。已知中國最早以失蠟法鑄造的器物屬春秋晚期,是河南淅川下寺楚墓中的銅禁等,而其工藝的精湛標明並非初始的製作。而纖麗奇絕的製作,楚地貢獻最大,曾侯乙墓的尊盤也最受稱道,其上密布的蟠虺紋玲瓏剔透,窮極繁縟富麗,即是失蠟法製成。然而,失蠟法的應用並不夠普及,今見的作品始終不多,這與蜂蠟數量有限、製作過於復雜有關,或許也是應為效果雖然奇絕卻難引出普遍的審美愉悅聯繫。
一般翻砂是用木模或原型,得將砂型做成兩半,再合在一起,模具必須可以從半個砂型中取出。而失蠟法不必取出模具,因此可以鑄造形狀非常複雜的物品。現代精密鑄造使用非常細的鑄造砂,也是先做蠟模,然後將砂噴到模具上,高溫燒製砂模,可以做出非常精細,形狀非常複雜的模具。直接鑄造出非常精密的零件,不必再進行機械加工。
古代青銅器的鑄造技法
失蠟法在中國的歷史要追溯到春秋戰國時期,最早採用失蠟法鑄造的青銅器是楚共王熊審盂,曾侯乙墓也曾經出土了青銅尊盤。

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