張大千不僅山水畫筆酣墨暢、恣肆淋漓，花鳥畫鮮活靈動、形神畢肖，仕女畫也細緻之極。著名畫家於非闇曾說：“大千人物，尤以仕女最為畫道人讚賞，謂能大膽別創新意。”原因是“他對於女性觀察得很精密，能用妙女拈花的筆法，傳出女兒的心聲，這一點是他的藝術微妙，也是他在女性身上曾下了一番工夫的收穫。”大千先生也曾在一首題畫詩中自道：“眼中恨少奇男子，腕底偏多美婦人。”
張大千荷花屏風美女1966年
張大千仕女四屏
張大千雙美圖1944年
據介紹，張大千的手不太好看，手指又粗又短，皮膚也稍黑，但其幾任夫人則無一例外都有一雙漂亮的手。其中，楊宛君的手尤其美。張大千畫了不少以楊宛君為模特的仕女圖。
張大千畫仕女圖都有生活原型。張大千畫中的女人穿的都是古裝，飄逸輕盈，因為古代女人的衣服有彩帶、水袖，有流暢的線條美，因此入畫。而時裝總在變，美是暫時的，不容易入畫。
張大千魚籃大土像1944年
張大千三美圖1930年
張大千弄玉吹簫圖1934年
張大千仕女畫分兩個階段。第一階段在上個世紀二三十年代，他的仕女畫取法於明清諸家，衣紋線條簡潔流暢，敷色清麗。第二階段是上個世紀40年代，他結識梅蘭芳、馬連良、余叔岩和周企何等京劇及川劇表演藝術家。張大千認為戲裡除了古裝之美外，女子臉部的化妝最美，因此在描繪女子麵部時，承襲唐代的三白畫法，將額頭、鼻子和下巴處留白，並以紅潤的臉頰陪襯，使得臉孔的輪廓線條分明，從而形成一大特色。《簪花仕女》即呈現出這一特色。
張大千調鸚圖1934年
張大千執扇仕女1938年
張大千仿錢選仕女圖1939年
20世紀30年代在北平時，張大千和著名京劇大師梅蘭芳是相互欣賞的好友，梅蘭芳曾請教張大千如何畫美人，張大千當即回答：“你自己就是一個最標準的美人，你只要把你戲台上的各種樣子畫下來就行了，不用再參照別的樣子了。
張大千紈扇仕女1939年
張大千觀音1940年
張大千柳蔭仕女1941年
有人評價張大千是中國現代繪畫史上的“全能大師”。原因是中國畫中人物、山水、花鳥、魚虫走獸，在他的創作中無一不精，而且詩文和書法也獨具風采。比如，此次展出的《擬黃公望山水圖》足以看到張大千的文采，畫上自題：“村林煙暖醉晴鬟，碧水春風入閒關。最喜陰晴不到處，無根樹子響空山。 ”此畫作是張大千在1947年創作的，技法精湛、結構嚴謹、色彩鮮明、線條準確有力。畫中松樹蒼勁，山勢雄偉。
張大千執扇仕女1943年
張大千唐妝仕女圖1944年
張大千題箋圖1944年
張大千潛心研究歷代有代表性的畫家，但他並不滿足於此，又向石窟藝術和民間藝術學習，尤其是在敦煌面壁三年，臨摹了歷代壁畫，成就輝煌。他不僅學技法，還研究古人用的顏料。去敦煌之後，張大千繪畫所用顏料都是天然礦物質，比如《擬黃公望山水圖》就是用天然的礦物質顏料創作的，紙也是古人用的宣紙。但天然的礦物質顏料和古人用的宣紙很昂貴，一般畫家用不起。
有資料顯示，近幾年的書畫市場上，張大千畫作價格一路攀升，過去是幾十萬到一二百萬元，現在是幾百萬到幾千萬元，而且還在上漲。2013年5月，在嘉德春拍中，張大千工筆仕女精絕之作《紅拂女》拍出7130萬元。
張大千仕女1945年
張大千蟠桃獻壽1945年
與此同時，在香港蘇富比拍賣中，《鳳簫圖》立軸以7404萬港元成交。而在2010年的中國嘉德春拍中，張大千晚年的巨幅潑彩作品《愛痕湖》已經以1.008億元的天價成交，創下當時張大千個人作品成交新紀錄，也是中國近現代書畫作品拍賣成交價首次突破億元大關。□本報記者/楊競
張大千天女散花1935年
張大千蕃女掣龐圖1946年
張大千紅拂女驚才絕艷1947年
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