古錢幣修補分為兩大類：1、商業修復（本次主要內容）、2展示修復（博物館修復）
如果是展示修復只要是便於展出，復原物質原貌，但細節不會過多修飾。而商業修復則希望看不出瑕疵，二者目的不同。
市場中古錢幣修復大概有上圖這幾種，以下結合圖片逐一進行介紹：
一、斷補：
1、戰國齊大刀：
下圖這把三字刀，如果在放大鏡下看，還是可以看出倪端。但如果不仔細看，基本看不出來。很多情況下看【斷補】是要結合正、背一同觀察、分析。如果只看單面則非常不易察覺。無論斷補、裂補、缺補，個人的體會是有鏽的比無鏽的好修；銹重的比銹輕的好處理。
所謂修補，外觀上主要用的是障眼法，根據整個錢體的狀態、銹色分佈狀態“來隨”。但是，如果在微觀狀態下（放大鏡）天生的銹與後加鏽的排列狀態有區別，這在生坑錢幣裡容易分辨，熟坑的不易察覺只能靠仔細的觀察、分析、經驗做補充。
斷補的一般手法：例如這把三字刀，之前刀柄部是斷的，需要焊接，會用到焊錫。但是像這種刀，為了保證他的強度及聲音則需要用【加榫】。會在斷處先刀削出一條或兩條縱向槽，在裡面鑲嵌金屬條片，起到加強筋的作用。再做焊接，做完內部處理之後做表面的銹色處理。斷補如果處理的好，在聲音上不一定能聽出來。
鑑定方法：1、拍X光片，當前來說是最有效的方法；2、條件不允許的情況下，只能憑藉經驗，借助放大鏡仔細觀察。
2、戰國橋足布安邑二釿背安：
這枚安邑二釿背安，首部是斷補，局部有上色。但直接看是不易察覺的。但在微觀條件下看，銹色分佈還是有所不同的。但是由於後期的清理，會帶來很多人為乾擾，對於斷補是否絕對，最可靠的辦法還應該是X光片。
二、裂補
下圖這枚錢幣，因為本身很不同，銹色也很雜亂斑駁，所以稍微做一點處理就不易察覺了。
裂補與斷補的區別在於，裂補一般聲音是找不回來的。但這裡要區分鑄造裂，鑄錢有時因銅液冷卻留下了鑄造痕跡，實際上內部結構很緻密，但因為留下了痕跡，視覺上不好看，但是聲音很好。但像這枚古錢幣，因為從穿到外郭都裂了，所以聲音一定不好。這樣的修補也只是起到了視覺上的效果。
三、缺補：
下圖這枚錢幣本身內穿有鑄造缺陷，但因為比較珍稀，修補時一定下了功夫。
傳世的狀態從錢背已經看不出痕跡了。但是正面在放大鏡下仔細觀察還是能看出蛛絲馬跡。缺補往往要有填充物，最後再來隨顏色。像這種錢幣，聲音是不會受影響的。如果想鑑定出來，X光也是很好的辦法，但是X光機根據錢幣的厚度不同，設備要求也不同。X光機本身有強度、曝光時間兩個參數。這兩個參數最匹配的時候，能夠達到最好的效果。
四、漏補
漏補一般是由鑄造缺陷造成的，有些只是當時鑄造留下的小沙眼，但為了整體品相，方便銷售便利。
這枚修補整體來說不算是很成功，有些高手如果對這枚錢幣這樣的銹色分佈進行修補，肉眼看不出來是完全能做到的。當然這種情況在X光下也是無處遁形。
對於先秦錢幣，很容易出現這種情況。有些銅性很好，保存很好的也容易有這種眼。還有些是因為當時鑄造的原因，比如青銅合金銅、鉛、錫融合不充分的話也會出現這樣的問題。有些先秦錢幣，肉眼來看根本看不出來，但是在X光下就能看出有很多沙眼。這是由於錢幣鑄造本身出現的問題，比如局部鉛錫含量高，這在華夏評級標準中不認為是嚴重缺陷。但是如果對此進行填補，上色等處理，就被認為是屬於修補。
五、加筆：
如果僅從圖片上看，不易察覺這是後加筆。因為安邑二釿是泥範所鑄，所以很容易引起文字隱起，這樣會影響市場價值。所以出土後，很多都進行了填充、加色、上鏽的處理。
上圖中錢幣，如果在X光下看，安邑、釿都能顯示，但是二字顯示不出來。加字的堅定跟填充物有關，如果填充肯定會用到膠或銹，這樣的話在X光下是視同沒有的，起不到阻擋X光的作用。一般對於這樣的情況，用丙酮等化學物品是能有所顯現的。當然這要看東西的重要性，但是這種情況通過放大鏡還是能看出倪端的。酒精也能起到一定的作用，但是不充分。丙酮的效果會比較好。
我們曾經有過案例，把100枚印章泡在丙酮溶液裡一晚上，結果第二天只取出了96枚。
六、後加刀：
下圖這枚錢幣經過後加刀，看起來就像母錢一樣。它的前身可能也是母錢，但一定沒有這麼精美，還有可能是一枚特別漂亮的子錢。經過加刀以後就變得有母錢的感覺了。
因為它是經過物理手段處理，就得靠平時的經驗。多看鑄造態的母錢是什麼狀態，比對後加刀的區別。但是後加刀分兩種：第一是當時後加刀，因受鑄造效率的影響，將母錢加刀再翻鑄母錢。這樣的情況我們遇到過，甚至有些人會當成雕母。但我們還是認為它是屬於母錢的範疇，不是雕母。再有，後加刀的文字，筆劃書法、形態會有變化。像有些泉友，對書法有研究或對版式很熟悉的人，對此就是一眼的事兒。還可以通過放大鏡觀察確認。
七、錢體不平：
錢體不平也需要正形，我們認為無論是鑄造問題還是後期儲藏條件所造成的錢體不平，後期通過物理的方法恢復平整了，應該不影響本身的市場價值。除非對錢體本身強度、金屬屬性造成了損傷。
根據我們的經驗，如果錢體很薄，銅含量高的錢幣正形難度更小；紅銹不如綠銹（綠銹銅性更好）紅銹有時候看著表面比較好，但是如果掉在地上可能就會有裂，而綠銹則不會。（這是一種通俗的經驗，具體問題還要具體分析）
八、清流銅：
華夏評級標準裡對清流銅的界定是如果通過仔細觀察，可以看出人為痕跡，就認為是有
品相瑕疵的。
上圖右側這枚錢幣，如果有高手來做，是基本上可以做到看不出來清流銅的。左圖這類祈福坑的泰和，鑄造雖然很好，但是經常會有流銅。但是因為施展空間太小，不容易下刀。而且例如筆劃的死角處，由於一般是用鑽頭去除，會留下旋轉的消磨痕跡狀態，而不是鑄造狀態。泰和與咸丰寶福局大錢都容易出現這樣的情況。
九、神修復
此枚錢幣之前是在我們這裡拍賣出去的，之後修補後變成了下面的樣子，之後又拿到公司拍賣，並且已經標註錢幣修補，並且放上去了原來的圖片，在行業內有所轟動，結果還是3000多元結標了。這裡面運用了N種修補方法，例如清流銅、裂補、缺補、上色，甚至通字是完全後加上去的，商業修補跟錢本身價值有關。
還有例如黃銅錢的修補，黃銅錢的修補之前一直都是比較難的，但是現在也已經發展到了相當的水平：第一是用銅焊；對於缺的地方則用銅粉填補，之後找色。雖然現在黃銅錢修補技術也很高，但是運用到黃銅錢古錢幣上的還很少，大部分都會運用到佛像、銅器上等。
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